Džons Konstebls — angļu ainavu gleznotājs, 'Siena vālīte' (1776–1837)
Džons Konstebls — angļu ainavu gleznotājs, autors "Siena vālīte" (1776–1837): izcilas Dedhemas un Flatfordas lauku ainavas, darbs Londonas Nacionālajā galerijā.
Džons Konstebls (1776. gada 11. jūnijs, Īstberholta, Sufolkā - 1837. gada 31. marts, Londona) bija ievērojams angļu gleznotājs un mākslinieks, kurš kļuva par vienu no ainavas žanra galvenajiem pārstāvjiem 19. gadsimtā.
Konstebla ģimenei piederēja kukurūzas dzirnavu bizness, un tēvs cerēja, ka dēls pārņems uzņēmumu. Tomēr jau agrā bērnībā Džons parādīja talantu glezniecībā un spēja pārliecināt ģimeni ļaut viņam veltīties mākslai. Viņš savu radošo praksi saistīja ar dzimtās apkārtnes – Dedhemas un Flatfordas – ainavu novērošanu, kur atradās arī tēva dzirnavas.
1816. gadā Konstebls apprecējās ar Mariju Bicknell; pāris audzināja septiņus bērnus. Marija nomira 1829. gadā no tuberkulozes, kas radīja māksliniekam lielu sērū.
Darba un slavas gaita
Konstebls bija plaši novērtēts ārpus Lielbritānijas — īpaši Francijā — kur viņa dabas tiešuma un atmosfēras izteiksmes uzslavēja vietējie kritiķi un mākslinieki. Viņa slavenākā glezna "Siena vālīte" (The Hay Wain, gleznota ap 1821. gadu) attēlo idillisku laukakmeņu un upes ainu Dedham Vale apkārtnē; šī kompozīcija pirmo reizi tika izstādīta Parīzes salonā 1824. gadā un vēlāk nonāca Londonas Nacionālajā galerijā. Konsteblam nācās ilgi gaidīt oficiālu atzinību — pēc daudzām gadiem un plašas darbības viņu galu galā pieņēma Karaliskajā akadēmijā, kas atzīmēja viņa nozīmīgo vietu britu mākslā (Karaliskā akadēmija).
Mākslinieciskā metode un ietekmes
Konstebls pievērsās dabas tiešai novērošanai: viņš strādāja gan lielākos studijas darbos, gan mazākos eļļas skicēs ārā (plein air), lai fiksētu gaismas un mākoņu maiņu, laika apstākļu ietekmi un ainavas noskaņu. Šī uzmanība atmosfērai un mākoņu formām bija jauna pieeja tolaik, kad ainava bieži tika idealizēta. Viņa attieksme pret dabas precizitāti un brīvāka kompozīcija ietekmēja vēlākos ainavu gleznotājus un īpaši piesaistīja franču mākslinieku interesi (savienojot viņa darbu ar tādiem kā Klods Lorēns).
Nozīmīgākie darbi un mantojums
- Siena vālīte — Konstebla vispazīstamākā glezna, kas ilustrē viņa spēju apvienot reālistisku novērojumu ar dramatisku, taču mierpilnu kompozīciju.
- Darbi no Dedhemas un Flatfordas sērijas — daudzas gleznas un skices attēlo reālas vietas un rāda Konstebla ilgstošo saikni ar dzimto apkārtni.
- Citas pazīstamas gleznas (piemēram, The Cornfield, Flatford Mill, Salisbury Cathedral) apliecina viņa dažādību tematiskajā un tehniskajā izpausmē.
Konstebla nozīme mākslas vēsturē slēpjas spēkā skatīt ainavu ne tikai kā fona elementu, bet kā galveno tematisko saturu ar kvalitatīvu novērojumu un emocionālu dziļumu. Viņa darbi ir iekļauti galvenajās muzeju kolekcijās, un viņa paņēmieni — it īpaši neizsmeļamā intereese par gaismu, atmosfēru un mākoņu struktūru — turpina iedvesmot gleznotājus un pētniekus.
Konstebls mira 1837. gadā Londonā, atstājot plašu radošo mantojumu, kas nodrošināja viņam vietu kā vienam no svarīgākajiem britu ainavu glezniecības pārstāvjiem.
Viņa paša skice ar zīmuli
Konstebla ainava The Lock at Dedham.
Kūdras pļava netālu no Solsberi.
Viņa māksla
Konstebla ideja bija izmantot pašu dabu, nevis iztēli. Leslijam viņš teica: "Kad es apsēžos, lai uzzīmētu dabas skices, vispirms cenšos aizmirst, ka esmu redzējis kādu attēlu." p51
Lai gan Konstebls visu mūžu radīja gleznas mecenātu tirgum un R.A. izstādēm, būtiska nozīme bija studijām uz vietas. Viņš nekad vienkārši neievēroja kādu formulu. "Pasaule ir plaša," viņš rakstīja, "nav divu vienādu dienu un pat divu vienādu stundu; kopš visas pasaules radīšanas nav bijušas divas vienādas koka lapas, un īstie mākslas darbi, tāpat kā dabas darbi, ir atšķirīgi viens no otra". p64
Konstebls uzzīmēja daudzas ainavu skices, lai pārbaudītu kompozīciju pirms pabeigto gleznu tapšanas. Šīs lielās skices ar brīvo un enerģisko otas triepienu tajā laikā bija revolucionāras. Skicēs "Lēkstošais zirgs" un "Siena vālītes" pētījumam atklājas enerģija, kuras trūkst viņa pabeigtajās eļļas gleznās par šiem pašiem tematiem. Salīdziniet šī sākotnējā pētījuma kompozīciju ar pabeigto gleznu: The Hay Wain final. Iespējams, vairāk nekā jebkurš cits Konstebla darba aspekts, eļļas skices atklāj viņu kā avangardisku gleznotāju, kurš parādīja, ka ainavu glezniecībā var ievirzīties pilnīgi jaunā virzienā.
Arī Konstebla akvareļi savam laikam bija ārkārtīgi brīvi. Gandrīz mistiskā Stounhendža, 1835. gads, ar dubulto varavīksni bieži tiek uzskatīta par vienu no izcilākajiem akvareļiem, kas jebkad tapuši. Kad viņš to izstādīja 1836. gadā, Konstebls nosaukumam pievienoja tekstu: "Stounhendžas noslēpumainais piemineklis, kas atrodas nomaļus uz klaja un bezgalīga tīruma, tikpat nesaistīts ar pagājušo gadsimtu notikumiem, cik ar tagadnes lietojumu, aizved jūs aiz visiem vēstures ierakstiem pilnīgi nezināma perioda neskaidrībā". p89
Papildus pilna izmēra eļļas skicēm Konstebls pabeidza daudzus ainavu un mākoņu pētījumus, lai zinātniskāk fiksētu atmosfēras apstākļus. Piemēram, 1827. gadā tapušais darbs "Ķēdes mols" lika kritiķim rakstīt: "atmosfērai piemīt tai raksturīgs mitrums, kas gandrīz vai rada vēlmi pēc lietussarga". p9
Šīs skices bija pirmās, kas tapušas eļļas tehnikā tieši no objekta brīvā dabā. Lai atainotu gaismas un kustības efektu, Konstebls izmantoja lauztus otas triepienus, bieži vien nelielus triepienus, kurus viņš pārvilka pār gaišākiem fragmentiem. Tas radīja mirdzošas gaismas iespaidu pār ainavu. Viens no ekspresionistiskākajiem un spēcīgākajiem no visiem viņa darbiem ir jūras ainavas pētījums ar lietus mākoņiem, kas gleznots ap 1824. gadu Braitonā un kurā ar izplūdušiem tumšiem otas triepieniem attēlota sprāgstoša lietusgāze jūrā.p128 Konsteblu ieinteresēja arī varavīksnes efektu gleznošana, piemēram, 1831. gadā Salisberijas katedrāle no pļavām un 1833. gadā māja Īst Berholtā.
Debesu studijām viņš pievienoja piezīmes, bieži vien uz skicēm aizmugurē, par valdošajiem laika apstākļiem, gaismas virzienu un diennakts laiku, uzskatot, ka debesis ainavas glezniecībā ir "galvenā nots, mēroga standarts un galvenais sajūtu orgāns".p110 Ir zināms, ka viņu šajā ieradumā ietekmēja meteorologa Lūka Hovarda (Luke Howard) pioniera darbs par mākoņu klasifikāciju.p68 "Esmu daudz strādājis pie debesīm," 1821. gada 23. oktobrī Konstebls rakstīja Fišeram. p56
Konstebls reiz vēstulē Leslijam rakstīja: "Mana ierobežotā un abstraktā māksla ir atrodama zem katra dzīvžoga un katrā celiņā, un tāpēc neviens neuzskata, ka to ir vērts ņemt rokās."p129 Viņš nekad nevarēja iedomāties, cik ietekmīga izrādīsies viņa godīgā tehnika. Konstebla māksla iedvesmoja ne tikai tādus laikabiedrus kā Žeriko un Delakruā, bet arī Barbizonas skolu un franču impresionistus 19. gadsimta beigās.
Viens no viņa debess pētījumiem
Solsberi katedrāle no pļavām
Meklēt