Las Meninas — Diego Velázquez glezna (Prado, Madrid): apraksts un nozīme

Las Meninas — Diego Velázquez šedevrs Prado muzejā (Madridē): detalizēts apraksts, simbolika, interpretācijas un gleznas nozīme Rietumu mākslas vēsturē.

"Las Meninas" ir spāņu gleznotāja Djego Velaskesa eļļas glezna. Glezna atrodas Prado muzejā Madridē, Spānijas galvaspilsētā Madridē. Tā tika uzgleznota 1656. gadā.

Vārds "Menina" nozīmē "viesmīle" vai "goda kalpone", t. i., meitene, kas kalpo karaļa galmā. Gleznā ir daudz detaļu, un par to ir uzrakstīts vairāk nekā par gandrīz jebkuru citu Rietumu gleznu, jo tā ir diezgan sarežģīta. Piemēram: cilvēki ne vienmēr ir vienisprātis par to, kurš uz kuru skatās un kāpēc viņš tur stāv.

Kompozīcija un figūras

"Las Meninas" centrā ir infanta Margarita (Margarita Terēze), ap kuru sapulcējušās galma kalpones — meninas. Glezna attēlo virkni personu un elementu, kas izvietoti vairākos telpas plānos, radot sarežģītu skatupunktu spēli un dziļuma ilūziju. Pazīstamākās figūras un motīvi gleznā:

• Infanta Margarita — bērna figūra centrā, apgaismota un uzmanības fokusā.
• Meninas — meiteņu kalpones, kas apkalpo infantu; viena no tām noliecas uz priekšu, otra stāv blakus.
• Djego Velaskess — pats mākslinieks attēlots no kreisās puses, stāvot pie liela audekla un turot otu; viņa klātbūtne padara darbu arī par pašreferenci uz gleznošanas procesu.
• Spēļu un galma figūras — dverēs redzams vīrietis (dažkārt identificēts kā durvju sargs vai kamerdienests), piemājas kavalieris un divi galma heļi: punduris un puisītis, kuri piešķir ainai dzīves realitāti un kontrastu.
• Spogulis uz aizmugures sienas — spožs spogulis atspoguļo karaļa Filipa IV un karalienes Marianas sejas; atspulss rada jautājumu, vai gleznojums attēlo karaļpāri, tos kas tiek gleznoti, vai skatītāju.
• Suns — liels guļošs suns priekšplānā, kas rada ikdienišķuma iespaidu un balansē kompozīciju.

Tehnika, gaisma un perspektīva

Glezna ir eļļas uz audekla, apmēri aptuveni 318 × 276 cm, tātad ļoti liela formāta darbs, kas radīts karaliskā pasūtījuma vajadzībām. Velaskess izmanto smalku gaismas un ēnas (chiaroscuro) vadību: dienas gaisma iekrīt no labās puses, izgaismojot infantu un dažas priekšējās figūras, kamēr aizmugures daļas paliek pusēnā. Perspektīva tiek veidota ar durvju ailē stāvoša vīrieša attēlojumu un spoguļa atspulsmu, kas rada vairākus skatupunktus — skatītājs it kā nonāk gleznotāja, karaļpāra un zāles telpas mijiedarbībā.

Interpretācijas un nozīme

"Las Meninas" bieži tiek uzskatīta par glezniecības teorijas un mākslas prakses komentāru. Tās jautājumi un slēptie motīvi ietver:

• mākslinieka sociālais statuss galmā — Velaskess attēlots ne tikai kā amatnieks, bet kā cienījama dvēsele karaliskajā vidē;
• skatītāja loma — kam domāta glezna un kur atrodas skatītājs attiecībā pret zāles notikumu;
• realitātes un atspulgu spēle — spogulis, audekls un figūru skatieni rada daudzslāņainu ikonas-telpas attiecību;
• kompozīcijas modernitāte — sarežģīta telpiska struktūra un dialogi starp figūrām ietekmēja vēlākus māksliniekus.

Par šo darbu ir notikušas daudzas interpretācijas — mākslas vēsturnieki, filozofi un mākslinieki to ir analizējuši gadsimtiem ilgi. Piemēram, 20. gadsimtā Pablo Picasso veica virkni variāciju, norādot uz gleznas pastāvīgo ietekmi un nozīmīgumu mūsdienu mākslā.

Vēsture un atrašanās vieta

"Las Meninas" radīta Spānijas Habsburgu galma kontekstā un ilgu laiku piederējusi karaļa kolekcijai. Mūsdienās tā ir viena no Prado muzeja svarīgākajām gleznām un viena no pazīstamākajām Spāņu zelta laikmeta mākslas ikonām. Glezna piesaista gan speciālistus, gan plašu publiku, jo katru reizi atklāj jaunas detaļas un interpretācijas iespējas.

Kāpēc tā ir svarīga

"Las Meninas" ir svarīga, jo tā apvieno izcilu tehnisku meistarību ar dziļu intelektuālu slāņošanos — darbs vienlaikus ir portrets, žanra aina, metafora par gleznošanu un sociāla dokumentācija. Tas pieprasa no skatītāja aktīvu iesaisti — lasīt attēla attiecības, skatienus un spoguļus — un tāpēc paliek viens no visvairāk pētītajiem mākslas darbiem pasaules kultūrā.

Gleznas apraksts

"Las Meninas" attēlo Spānijas karaļa Filipa IV Madrides pils lielu istabu. Gleznā redzami vairāki cilvēki, un mēs zinām, kas tie ir. Daži skatās viens uz otru, bet citi skatās no gleznas uz skatītāju (cilvēku, kas skatās uz gleznu).

Persona, kas stāv vidū, ir infante Margarita (princese, karaļa un karalienes meita). Viņai ir divas goda kalpones, pa vienai katrā pusē, pavadonis, miesassargs, divi rūķi un suns. Velaskess ir uzgleznojis arī sevi, stāvot tieši aiz princeses un viņas pavadoņiem. Viņš stāv pie mākslinieka molberta. Viņš uz brīdi ir pārtraucis gleznošanu un raugās tieši uz skatītāju. Istabas aizmugurē atrodas spogulis, kurā redzamas karaļa un karalienes ķermeņa augšējās puses. Tas nozīmē, ka karalis un karaliene ir skatītāji, kas skatās uz gleznu. Iespējams, ka karali un karalieni glezno Velaskess, taču ne visi tam piekrīt.

Velaskess savas dzīves laikā bija ļoti slavens. Viņš gleznoja vairāku Spānijas galma karaļnama personu portretus. Pats Filips vecumā nemīlēja, ka viņu glezno, taču viņš ļāva Velaskēzam viņu attēlot portretā "Las Meninas". Viņš bija atvēlējis Velaskēzam īpašu istabu, kur viņš varēja gleznot, un bieži sēdēja un vēroja, kā gleznotājs strādā savā darbnīcā.

1734. gadā ugunsgrēkā glezna tika nedaudz bojāta, un daļa no tās tika pārkrāsota, ieskaitot Infantes kreiso vaigu. Pēdējos gados tā zaudēja daļu savas krāsas, daļēji galerijas daudzo apmeklētāju radītā piesārņojuma dēļ. Tā tika iztīrīta 1984. gadā. Dažiem cilvēkiem šķita, ka tas padarīja gleznu citādāku.

Las Meninas cilvēki atrodas Velaskesa darbnīcā karaļa pilī. Infantei Margaritai (1. numurs galvenajā attēlā) attēla vidū ir pieci gadi. Vēlāk viņa apprecējās ar Romas imperatoru Leopoldu. Viņai ir divas uzgavilētājas (menīnas): doņa Izabella de Velasko (2), kas gatavojas pieklanīties princesei, un doņa Marija Agustina Sarmiento de Sotomajora (3), kas ir ceļos Margaritas priekšā un piedāvā viņai dzērienu no sarkanā kausa jeb bukaro, ko viņa tur uz zelta paplātes. Infantes labajā pusē ir divi rūķi: Maribarbola (4), kas bija vācietis, un Nikolā Pertusato (5), kas bija itālis. Viņš cenšas pamodināt suni, kas ir pie viņa kājām. Aiz viņiem stāv princeses pavadone doņa Marcela de Ulloa (6), tērpusies sēru tērpā un sarunājas ar miesassargu (jeb gvardadamu) (7). Mēs nezinām miesassarga vārdu.

Aizmugurē pa labi stāv Dons Hosē Njeto Velaskess (8) - karalienes kambeljēns 1650. gados un karalisko gobelēnu darbu vadītājs, kurš, iespējams, bija mākslinieka radinieks. Nieto ir attēlots, apstājies ar saliektu labo ceļgalu un kājām uz dažādiem pakāpieniem. Mēs neesam pārliecināti, ko viņš dara. Neviens no attēlā redzamajiem cilvēkiem viņu neredz. To var redzēt tikai skatītājs (karalis un karaliene?).

Pats Velaskess (9) stāv ainas kreisajā pusē un skatās uz ārpusi gar lielu audeklu, kas balstīts uz molberta. Uz viņa krūtīm ir Santjago ordeņa sarkanais krusts, ko viņš saņēma tikai 1659. gadā, trīs gadus pēc gleznas pabeigšanas. Vēlāk viņš šo krustu pievienoja gleznai.

Spogulī uz aizmugurējās sienas atspoguļojas karaļa Filipa IV (10) un viņa karalienes Marianas (11) ķermeņa augšdaļa un galvas. Lielākā daļa cilvēku domā, ka viņus glezno Velaskess un ka viņus vēro viņu meita infante.

Detaļa, kurā redzama Filipa IV meita infante Margarita. Viņas kreisais vaigs pēc 1734. gada ugunsgrēka tika lielā mērā pārkrāsots.


Atslēga uz pārstāvētajām personām: skatīt tekstu

Meklēt pēc burta