Olivjē Mesiāna ierobežotie transponēšanas režīmi — skaidrojums un piemēri
Olivjē Mesiāna ierobežotie transponēšanas režīmi: skaidrojums un piemēri — pilnu toņu, oktatoniskā un citi režīmi, to transpozīcijas, analīze un muzikālie piemēri.
Ierobežotas transponēšanas režīmi ir īpaša tipu skalu grupa, kuru plaši izmantoja franču komponists Olivjē Mesiāns. Šīs skalas pazīstamas ar to, ka tām ir ierobežots skaits atšķirīgu transponēšanas — tātad, salīdzinājumā ar vienkāršām majoru vai minoru skalām, kurām ir 12 dažādas transpozīcijas, ierobežotu transponēšanu skalām skaits ir daudz mazāks. Tas rodas tāpēc, ka šo skalu intervālu shēmas ir simetriskas un pēc noteikta pārbīdījuma no jauna sakrīt ar pašu sevi.
Lai saprastu atšķirību: parastajai mažora skaalai ir divpadsmit atšķirīgas transponēšanas (jo tā var sākties no jebkuras no 12 pusnotīm), bet hromatiskajai skalai (kur tiek izmantotas visas notis) techniski ir tikai viena transponēšana — pārbīdot to par jebkuru pusnoti, iegūst to pašu nošu kombināciju. Mesiānu interesēja tieši tās skalas, kurām ir tikai dažas — parasti 2, 3, 4 vai 6 — transpozīcijas.
Daži svarīgākie punkti par Mesiāna režīmiem:
- Pirmā mode — tas ir pazīstamais veselu toņu skala (whole‑tone). Tai ir divas dažādas transponēšanas. Piemērs: sākot ar C, nošu virkne būs C, D, E, F#, G#, A#; sākt ar C# dod otru iespēju (C#, D#, F, G, A, B). Šo skalu plaši izmantoja arī citi komponisti, piemēram, Glinka, Lists un jo īpaši Debisī.
- Otrais moduss — pazīstams kā oktatoniskā skala (alternē semtons–tons–semtons–tons ...). Tai ir trīs transponēšanas. Mesiāns izmantoja šo režīmu gan melodiski, gan harmoniski, veidojot raksturīgus arhaiskus un stingrus akordu spēkus.
- Trešais režīms — paša Mesiāna aprakstā tas paceļas pēc shēmas tonis – pustonis – pustonis. Tam ir četri transponēšanas.
- Ceturtais līdz septītais režīms — pārējiem četriem no septiņiem Mesiāna režīmiem katram ir sešas transponēšanas.
Šo skalu kopums ir tieši tas, ko Mesiāns definēja savā teorētiskajā darbā par mūzikas valodu — viņš aprakstīja septiņas galvenās "modes ar ierobežotu transponēšanu" (modes 1–7), kas kļuva par vienu no viņa raksturīgākajām komponēšanas tehnikām. (Piezīme: hromatiskā skala, kura izmanto visas notis, ir ārpus šīs sistēmas un tai ir tikai viena transponēšana.)
Kāpēc tās ir interesantas un kāpēc Mesiānam tās patika:
- Šajās skalās nav skaidri izceltas tradicionālās funkcionālās tonālās centrācijas — neviena nota neizpaužas kā "spēcīgāka" par citām; visas notis bieži vien tiek uztvertas līdzvērtīgi. Tas dod muzikālu sajūtu, ko Mesiāns raksturoja kā "neiespējamības šarmu" (fr. "le charme de l'impossibilité").
- Simetrija nodrošina īpašas krāsas un statisku harmoniju iespējas: akordi veidojas no vienādiem intervālu attiecībām un pārbīdes reizēm neizmaina pašu skaņas raksturu.
- Mesiāns izmantoja šīs skalas gan melodijās, gan harmoniskajos blokus — tās kalpo gan kā melodiska režģa, gan kā harmonisku «krāsu» avots. Viņš arī bieži asociēja konkrētas modusu kombinācijas ar krāsām vai garīgām un tēlainām nozīmēm.
Kā praktiski pārbaudīt, vai skala ir ar ierobežotu transponēšanu: uzņemiet skalu un pārbīdiet to uz augšu pa pusnotīm — ja pēc dažām pārbīdēm (mazāk nekā 12) iegūstat tieši tādu pašu nošu kopu, skala ir simetriska un tai ir ierobežots transponēšanas skaits. Piemēram, veselu toņu skala, pārbīdot par vienu pustonu, pāriet uz otru iespējamo versiju; pārbīdot vēl par pustonu, tā atgriežas uz iepriekšējās kopas variantu (tātad ir tikai divas unikālas).
Praktiskie piemēri Mesiāna mūzikā un ietekme: viņa režīmi ir atrodami daudzos darbos (piem., dažās kustībās no "Quatuor pour la fin du temps" un citos lielajos ciklos). Tie ietekmēja 20. gadsimta komponistus, īpaši tos, kas meklēja alternatīvas tonālajai praksei — kā avots jauniem harmonijas un krāsu risinājumiem. Mesiāns savā teorētiskajā grāmatā sīki apraksta šos režīmus un to lietojumu, padarot tos par svarīgu mūzikas teorijas un kompozīcijas materiālu.
Īss kopsavilkums:
- Hromatiskā skala: 1 transponēšana.
- Pirmā mode (veselu toņu): 2 transponēšanas.
- Otrais moduss (oktatoniska): 3 transponēšanas.
- Trešais režīms (tonis–pustonis–pustonis): 4 transponēšanas.
- Reģioni 4–7: parasti 6 transponēšanas katram.
Ja vēlaties, varu pievienot konkrētus notu piemērus (nošu sarakstus) katram no Mesiāna režīmiem vai ilustrēt, kā ar tiem veidot kādu vienkāršu harmonisku bloku.
Jautājumi un atbildes
J: Kādi ir ierobežoti pārraides režīmi?
A: Ierobežotas transponēšanas modes ir mūzikas skalas veids, ko izmantoja franču komponists Olivjē Mesiāns. Tām ir dažas (parasti divas vai trīs) transpozīcijas, un katra transpozīcija ir atšķirīga nošu kombinācija.
J: Cik transponējumu ir mažora skalai?
A: Tauro gammai ir divpadsmit dažādas transponēšanas, kas nozīmē, ka tā var sākties ar jebkuru no divpadsmit notīm (C, C#, D, D# utt.).
J: Cik daudz ir hromatiskās skalas transponējumu?
A: Hromatiskajai skalai ir tikai viena transponēšana, jo tā izmanto katru noti. Tas nozīmē, ka tā var sākties ar jebkuru noti, un tā ir viena un tā pati nošu kombinācija.
J: Kas ir visa diapazona skala?
A: Pilna notu skala katru reizi tiek pacelta par veselu noti, un tai ir divas transpozīcijas. To izmantoja Glinka, Lists un Debisī. Mesiāns to nosauca par pirmo transponēšanu.
J: Kā sauc Mesiāna otro režīmu?
A: Mesiāna otrais moduss tiek dēvēts arī par "oktatonisko skalu", un tajā mainās pustoņi, balsis, pustoņi, balsis utt.
J: Cik transpozīciju pavisam ir Mesiāna trešajā režīmā?
A: Mesiāna trešais moduss pārmaiņus paceļas par toni, pustoni, pustoni, un tam ir pavisam četras transpozīcijas.
J: Kas Mesiānam patika šajos režīmos?
A: Mesiānam patika šīs modes, jo neviena no tām neskan tāpat kā sākotnējā nots; visas notis skan vienādi, tāpēc viņš tās raksturoja kā "neiespējamības burvību".
Meklēt