Claude Debussy

Dzīve

Klodam Debisī nebija viegla bērnība. Viņa tēvs bija ceļojošs tirgotājs, bet māte strādāja par šuvēju. Bērnībā viņš apguva klavierspēli un 11 gadu vecumā tika uzņemts Parīzes konservatorijā. Kādu laiku šķita, ka viņš kļūs par koncertpianistu, taču eksāmenā viņam neveicās pietiekami labi. Pēc tam, kad viņš ieguva nozīmīgu balvu - Romas prēmiju, viņš uz diviem gadiem devās uz Romu, taču viņam tas nepatika. Viņš apmeklēja Baireitu 1888 un 1889 lai noklausītos Vāgnera operas, bet tās viņam nepatika. Viņam labāk patika Javas gamelāna skaņas, ko viņš dzirdēja Parīzē Pasaules izstādē.

In 1899 viņš apprecējās ar jaunu sievieti vārdā Rozālija Tekšjē. Viņš sāka strādāt par mūzikas kritiķi žurnālā La revue blanche. Viņš uzrakstīja operu "Pelēkais un Melizanda", kas tika iestudēta opērā "Opéra-Comique". Tā guva lieliskus panākumus un turpmāko desmit gadu laikā tur tika izrādīta 100 reižu. Viņš rakstīja aizraujošu mūziku orķestrim: Viņš radīja skaņdarbus orķestrim: "Fêtes galantes" un darbu "La Mer" ("Jūra"), pie kura strādāja, uzturoties Braitonā, Anglijas dienvidu piekrastē. Tas ir viens no aizraujošākajiem skaņdarbiem par jūru.

Debisī sāka kļūt ļoti slavens. Viņa personīgā dzīve mainījās. Viņš pameta sievu, jo bija iemīlējies Emmā Bardac, kura bija dziedātāja amatiere un kurai Gabriels Forē bija uzrakstījis dziesmu ciklu La Bonne Chanson. Viņas vīrs bija baņķieris. Viņa nopirka dzīvokli, un Debisī dzīvoja kopā ar viņu līdz mūža beigām. Viņiem bija meita Šou-Čou, kas piedzima 1905. Viņi apprecējās 1908. gadā.

Nākamais Debisī orķestra darbs saucās "Attēli". Viņš sāka komponēt prelūdiju komplektu klavierēm. Sekoja citi darbi: Khamma, Le martyre de St Sébastian un balets Jeux, kas tika iestudēts 1904. gadā. 1913 Djagiļeva kompānija. Par šo darbu cilvēki drīz vien aizmirsa, jo tikai divas nedēļas vēlāk tā pati baleta trupa iestudēja Stravinska "Pavasara rituālu", kas izraisīja nekārtības.

Šajā laikā Debisī jau bija saslimis ar kolorektālo vēzi. Londonas apmeklējums 1914. gadā bija viņa pēdējais ceļojums uz citu valsti. Viņš sarakstīja vēl vairākus klavierdarbus: Etīžu kopumu un klavieru duetu En blanc et noir ("Baltā un melnā"). Viņš plānoja uzrakstīt sešas sonātes, katru citai instrumentu grupai, taču uzrakstīja tikai trīs no tām: vienu čellam un klavierēm, vienu flautai, altam un arfai un vienu vijolei un klavierēm. Sonāte vijolei un klavierēm (1917) bija viņa pēdējais skaņdarbs, ko viņš atskaņoja publiski (viņš spēlēja klavierspēli). Viņš nomira 1918. gadā no kolorektālā vēža.

Viņa mūzika

Sentēnss, piemēram, nesaprata, kā muzikālās idejas maigi pārplūst viena otrā. Viņš vienmēr bija Debisī ienaidnieks.

Debisī klaviermūzika ir ļoti daudzveidīga. Dažas no tām ir ļoti grūti atskaņojamas, piemēram, Etīdes un tādi skaņdarbi kā L'isle joyeuse (Laimīgā sala). Citi krājumi ir daudz vienkāršāki, piemēram, Suite bergamasque, kurā iekļauts ļoti populārais skaņdarbs Clair de lune (Mēness gaisma). Viņš sarakstīja divas prelūdiju grāmatas. Katram skaņdarbam ir nosaukums, taču tie ir iespiesti katra skaņdarba beigās, it kā viņš būtu vēlējies, lai klausītājs līdz pat beigām nezinātu, par ko tas ir.

Debisī lieliski rakstīja balsij, radot mūziku tieši franču valodas ritmam. To var dzirdēt viņa dziesmās un operās. Izmantojot melodijas un harmonijas, kas bieži vien ir pavisam vienkāršas, viņš rada īpašu sapņu pasauli, kas var būt ļoti spēcīga. Viņš bieži izmanto visu toņu skalu un pentatoniku, kas piešķir mūzikai miglainu sajūtu, jo tā nešķiet skaidri iezīmēta vienā noteiktā tonācijā. Viņam patika izmantot neparastus akordus tikai to pašu dēļ, nevis tādēļ, lai tie novestu pie kādas konkrētas tonalitātes. Viņš izmantoja arī vecās svariņas, kas pazīstamas kā baznīcas modi.

Debisī mūzikai bija liela ietekme uz daudziem 20. gadsimta komponistiem. Keidžs, Mesiāns, Bulēzs un Štokhauzens mācījās, klausoties viņa mūziku.