Fade (audio inženierija)
Audiotehnikā fade ir pakāpeniska skaņas signāla līmeņa paaugstināšana (fade-in) vai pazemināšana (fade-out). Šo terminu var lietot arī filmu kinematogrāfijā vai teātra apgaismojumā (skatīt: fade (filmmaking)).
Ierakstītās dziesmas beigās var pakāpeniski samazināties līdz klusumam (fade-out) vai pakāpeniski palielināties no klusuma sākumā (fade-in). Piemēram, grupas The Verve dziesmas "Bitter Sweet Symphony" un Electric Light Orchestra dziesma "Turn to Stone" no sākuma ir fade-in, bet Steppenwolf dziesma "Born to Be Wild", A Taste of Honey dziesma "Boogie Oogie Oogie" un The Beatles dziesma "Hey Jude" ir fade-out. Tomēr dziesmas "Born to be Wild" un "Boogie Oogie Oogie Oogie" izzūd dažu sekunžu laikā, bet dziesmai "Hey Jude" ir nepieciešamas vairāk nekā 2 minūtes, lai pilnībā izzustu. Supertramp dziesmas "Goodbye Stranger" izzušana aizņem aptuveni minūti. Izplūšana var kalpot kā ieraksta risinājums skaņdarbiem, kuros nav acīmredzama nobeiguma.
Lai gan salīdzinoši reti, dziesmas var izdzist un pēc tam atkal izdzist. Daži piemēri: The Beatles "Helter Skelter", Elvisa Preslija "Suspicious Minds", Led Zeppelin "Thank You" vai The Rolling Stones "Undercover of the Night".
Terminu "fade fade" lieto arī vairāku skaļruņu audio sistēmās, lai aprakstītu jaudas līdzsvarošanu starp priekšējiem un aizmugurējiem kanāliem.
Audio miksera faderi krodziņā "Bull & Gate" Kentištaunā, Londonas ziemeļu daļā.
Izcelsme un pirmie piemēri
Gustava Holsta orķestra svītas "Planētas" daļa "Neptūns" bija agrīns skaņdarbs ar fade-out nobeigumu. Holsts noteica, ka sieviešu kori "jānovieto blakus telpā, kuras durvis jāatstāj atvērtas līdz pat pēdējam taktam, kad tās lēnām un klusi aizveras", un ka pēdējais takts (ieskaitīts tikai koriem) "jāatkārto, līdz skaņa pazūd tālumā". Lai gan mūsdienās tas ir ikdienišķa parādība, šis efekts apbūra klausītājus laikmetā, kad skaņu ieraksti vēl nebija plaši izplatīti, - pēc pirmās atskaņošanas 1918. gadā Holsta meita Imogena (papildus tam, ka "Jupitera" laikā vēroja, kā ejā dejo burvīgās sievietes) atzīmēja, ka beigas ir "neaizmirstamas, ar to slēpto sieviešu balsu kori, kas kļūst arvien vājāks un vājāks... līdz iztēle vairs neatšķir skaņu no klusuma".
Runas vai mūzikas ieraksta pabeigšanas paņēmiens, izkliedējot skaņu, aizsākās jau agrākajos ierakstu laikos. Mehānisko (pirmselektronisko) ierakstu laikmetā to varēja panākt, tikai vai nu atvirzot skaņas avotu no ieraksta raga, vai arī pakāpeniski samazinot skaļumu, kādā izpildītāji dziedāja, spēlēja vai runāja. Līdz ar elektriskās ierakstīšanas ienākšanu vienmērīgu un kontrolējamu fadeout efektu varēja viegli panākt, vienkārši samazinot mikrofonu ieejas skaļumu, izmantojot miksēšanas pults faderi.
Nevienu ierakstu nevar droši identificēt kā "pirmo", kurā izmantota šī metode. Džons Ručs (John Ruch) 2003. gadā (tagad jau neeksistējošā) tīmekļa vietnē Stupid Question kā iespējamos pretendentus minēja šādus ierakstus:
Bila Heilija dziesmas "Rocket 88" (1951) kaverversija izplūst, lai parādītu, ka titullomainais auto aizbrauc. Tiek apgalvots, ka The Beatles "Eight Days a Week" (ierakstīta 1964. gadā) bija pirmā dziesma, kurā tika izmantots apgrieztā efekta fade-in efekts. (Tā arī izplūst.)
Agrākais šāds ieraksts, ko man kāds varēja nosaukt, ir 1894. gada 78 rpm ieraksts ar nosaukumu "The Spirit of '76" - stāstīta muzikāla vinjete ar kareivīgu fīģeli un bungām, kas kļūst skaļāka, "tuvojoties" klausītājam, un klusāka, "attālinoties". ....
Man kā filmu mīļotājam ir nojausma, ka filmas šeit ir ietekmējušas filmas. Fade-ins un fade-outs ir kinematogrāfiski paņēmieni, ar kuriem sākas un beidzas ainas - kino valoda, kas attīstījās vienlaikus ar šiem agrīnajiem ierakstiem. Pats termins "fade-out" ir kinematogrāfiskas izcelsmes, kas drukā parādījās ap 1918. gadu. Arī džezs, kas bija iecienīts agrīno ierakstu temats, bija populārs agrīno filmu sižets.
Fader
Faderis ir jebkura ierīce, ko izmanto fadingam, jo īpaši, ja tā ir poga vai poga, kas slīd pa celiņu vai slotu. Par faderi parasti neuzskata grozāmu pogu, lai gan elektriski un funkcionāli tā ir līdzvērtīga. Faderis var būt vai nu analogs, kas tieši kontrolē pretestību vai pretestību avotam (piemēram, potenciometrs), vai arī ciparu, kas ciparu veidā kontrolē ciparu signāla procesoru (DSP). Digitālos faderus dēvē arī par virtuālajiem faderiem, jo tos var apskatīt digitālās audio darbstacijas ekrānā. Mūsdienu augstas klases digitālajiem mikseriem bieži vien ir pjezoelektriskie izpildmehānismi, kas piestiprināti faderiem tā, ka tos var izmantot vairākkārt un tie pāriet uz pareizo pozīciju atbilstoši izvēlētajai funkcijai un/vai saglabātajam iestatījumam.
Šķērsvirziena pārklāšanās
Dj miksera crossfader būtībā darbojas kā divi faderi, kas savienoti viens otram blakus, bet pretējos virzienos. Tas ļauj dīdžejam izslēgt vienu avotu, vienlaikus izslēdzot citu avotu. Tas ir ļoti noderīgi, kad tiek saskaņoti divi skaņu ieraksti vai kompaktdiski.
Krosfādēšanas tehniku izmanto arī audioinženierijā kā miksēšanas paņēmienu, īpaši instrumentālo solo skaņu atskaņošanā. Miksēšanas inženieris bieži ieraksta divus vai vairākus vokāla vai instrumentālās partijas ierakstus un izveido galīgo versiju, kas ir šo ierakstu labāko fragmentu kompozīcija, izmantojot krustojumu starp katru ierakstu.
Ideālā gadījumā crossfader uzturētu nemainīgu izejas līmeni. Tomēr nav standarta, kā to panākt. Daudzi dīdžeju aprīkojuma ražotāji piedāvā dažādus mikserus dažādiem mērķiem (piemēram, skrāpēšanai, bītmiksēšanai, griezuma miksēšanai utt.). Augstas klases mikseriem bieži ir crossfade līknes slēdži, kas ļauj dīdžejam izvēlēties nepieciešamo crossfade veidu. Pieredzējuši dīdžeji var arī pārmiksēt starp celiņiem, izmantojot kanālu faderu.
Ir daudz programmatūras lietojumprogrammu, kurās ir virtuālie krusteniskie pedāļi. Piemēram, ierakstīšanas programmatūra audio kompaktdisku ierakstīšanai.
Pirms fader, pēc fader
Mikserī ar papildu nosūtīšanas miksiem nosūtīšanas miksus konfigurē pirms vai pēc fadeera.
Ja sūtīšanas mikss ir konfigurēts pirms faderēšanas, tad izmaiņas galvenā kanāla joslas faderī neietekmē sūtīšanas miksus. Tas ir noderīgi skatuves monitoru miksiem, ja izmaiņas priekšējā kanāla kanālu līmeņos varētu traucēt mūziķiem.
Ja sūtīšanas mikseris ir konfigurēts pēc fader, tad līmenis, kas tiek sūtīts uz sūtīšanas mikseri, seko galvenā kanāla joslas fadeera izmaiņām. Tas ir noderīgi reverberācijai un citiem signāla procesora efektiem.
Jautājumi un atbildes
Jautājums: Kas ir audioinženierijas fade?
A: Audiotehnikā fade ir pakāpeniska audiosignāla līmeņa paaugstināšana (fade-in) vai pazemināšana (fade-out).
J: Kā fades var izmantot filmu un teātra apgaismojumam?
A: Fades var izmantot arī kinematogrāfijā vai teātra apgaismojumā, līdzīgi kā to izmanto skaņas signāliem.
J: Vai ir kādi piemēri dziesmām, kas izplūst?
A: Jā, daži dziesmu piemēri, kas izplūst, ir The Verve "Bitter Sweet Symphony", Electric Light Orchestra "Turn to Stone", Steppenwolf "Born to Be Wild", A Taste of Honey "Boogie Oogie Oogie" un The Beatles "Hey Jude".
J: Cik ilgs laiks ir nepieciešams, lai dažas dziesmas pilnībā izzustu?
A: Dažām dziesmām, piemēram, "Born to be Wild" un "Boogie Oogie Oogie Oogie", var būt nepieciešamas tikai dažas sekundes, lai pilnībā izzustu, bet citām, piemēram, "Hey Jude", var paiet vairāk nekā 2 minūtes.
J: Vai fading out dažkārt tiek izmantots kā ieraksta risinājums, ja mūzikas skaņdarbiem nav acīmredzama nobeiguma?
A: Jā, fading-out var kalpot kā ieraksta risinājums skaņdarbiem, kuriem nav acīmredzama nobeiguma.
J: Vai ir kādi piemēri dziesmām, kurās ir gan fade out, gan fade out un pēc tam atkal fade out?
A: Jā, daži piemēri ir The Beatles "Helter Skelter", Elvisa Preslija "Suspicious Minds", Led Zeppelin "Thank You" vai The Rolling Stones "Undercover Of The Night".
J: Kādam jēdzienam daudzu skaļruņu audiosistēmās tiek lietots arī termins "fade"?
A: Vairāku skaļruņu audio sistēmās terminu "fade" lieto, lai aprakstītu jaudas līdzsvarošanu starp priekšējiem un aizmugurējiem kanāliem.
