Moll skala: definīcija, veidi (dabiskā, harmoniskā, melodiskā)

Moll skala mūzikas teorijā ir jebkura skala, kurai vismaz trīs skalas pakāpes veido attiecības: tonika, minorā tercija virs tonikas un perfektā kvinta virs tonikas. Šī trīskāršā attiecība raksturo mollu kā skalu, un tā ietver vairākas konkrētas skalas un modus (piem., doriāņu un frīģēno modu), kas balstās uz mollu.

Īss raksturojums

Vienkāršāk sakot, moll skala ir notu virkne, ko bieži uztveram kā skumju vai drūmu. Moll parasti tiek aprakstīta attiecībā uz tās radniecīgo mažoru — molls sākas uz mažora skalas sestās pakāpes (relatīvā mažora sešnieks). Moll skalu visbiežāk klasificē trīs galvenajos veidos: dabiskā (natural) moll, harmoniskā moll un melodiskā moll.

Dabiskā moll (natural minor)

Dabiskā moll ir pamatforma. Tās soliņu (intervālu) secība no tonikas līdz oktāvai ir:

  • Vesels tonis (2 semitoni)
  • Pustonis (1 semitons)
  • Vesels tonis
  • Vesels tonis
  • Pustonis
  • Vesels tonis
  • Vesels tonis

Saīsināti: V‑P‑V‑V‑P‑V‑V (V = vesels tonis, P = pustonis).

Piemērs: A dabiskā moll — A B C D E F G A. Tā ir relatīva C mažoram (to pašu notu komplektu var uzskatīt par C mažoru vai A mollu).

Triādu funkcionālā struktūra dabiskajā mollā (romanā ciparu apzīmējumā): i, ii°, III, iv, v, VI, VII. Piemēram, E dabiskā moll: E (i), F#° (ii°), G (III), A (iv), B (v), C (VI), D (VII) — tieši kā norādīts iepriekšējā piemērā.

Harmoniskā moll (harmonic minor)

Harmoniskā moll rodas, pacēlējot dabiskā molla septīto pakāpju par pustonu (izveidojas izteikts leading tone, kas ved uz toniku). Intervālu raksts ir:

  • V
  • P
  • V
  • V
  • P
  • Augmentēts sekundes (3 semtoni) — saukts arī par augmented second
  • P

Saīsināti: V‑P‑V‑V‑P‑A2‑P (A2 = augmentēts sekundes intervāls, 3 semtoni). Šī 3‑semonju starpība rodas starp 6. un pacelto 7. pakāpi.

Ieguvums harmoniskajam mollam ir spēcīgāka dominantes funkcija — no 5. pakāpes akorda var izveidot lielu V akordu (piem., B major vai B7 E mollā), kas dod spēcīgu tonikas atrisinājumu. Tas plaši tiek izmantots klasiskajā harmonijā un orientālākās melodijās.

Melodiskā moll (melodic minor)

Melodiskā moll klasiskajā tradīcijā ir atšķirīga uzkāpienā un nokāpienā:

  • Uzkāpienā — 6. un 7. pakāpe tiek paceltas par pustonu salīdzinājumā ar dabisko mollu (lai iegūtu mīkstāku melodisku līniju uz augšu).
  • Nokāpienā — parasti atgriežas pie dabiskā molla (t.i., 6. un 7. pakāpe nav pacelta).

Uzkāpiena intervālu secība: V‑P‑V‑V‑V‑V‑P. Piemērs: A melodiskā moll uzkāpienā — A B C D E F# G# A; nokāpienā — A G F E D C B A (tātad atkal A dabiskā moll).

Jazz un mūsdienu teorijā bieži izmanto tā saukto jazz melodic minor, kurā paceltas 6. un 7. pakāpes tiek lietotas gan uzkāpienā, gan nokāpienā; tas veido specifisku skalas krāsu un daudz plašākas harmoniskas iespējas (piem., dažādas alterētas dominantes vai paplašinātas kores).

Harmoniskie un melodiskie efekti praksē

Harmoniskā moll nodrošina spēcīgu V → i kadenci (dominantes lielais akords), jo septītā pakāpe darbojas kā vadošā nots uz toniku. Tas bieži izraisa raksturīgo "Austrumnieciski" skanošo melodijas niansi dēļ augmentētā sekundes intervāla.

Melodiskā moll ir izmantojama, lai izvairītos no neērtas melodiskas saskares, kad augšupceļā ir vēlme pēc gludākas vadošās nots līnijas (paceltas 6. un 7. pakāpes). Tā dod iespēju izmantot gan mazāku, gan lielāku dominantes akordu krāsu atkarībā no harmoniskās situācijas.

Mollu modu un saistītie pojēmi

Molla skala ir arī pamats vairākiem modus — piemēram, doriāņu modam ir molliska rakstura trešā pakāpe, bet atšķiras ar paceltu sesto pakāpju; frīģejs sākas ar mollisku trešdaļu, bet tam ir īpatnēja pustona starp 1. un 2. pakāpi. Šie modi sniedz papildu skaņas krāsu un ir īpaši nozīmīgi džezā, rokmūzikā un etniskajās tradīcijās.

Bieži sastopami akordu progresi mollā

  • i – iv – v (dabiskā moll) — vienkārša, tradicionāla minorā progresija
  • i – VI – VII – i — plaši izmantota populārajā mūzikā
  • i – iv – V – i (V no harmoniskā molla) — spēcīga kadence ar lielo dominanti
  • i – III – VII – VI — melodiska un plaši pielietota progresija roka/alternatīvajā mūzikā

Padomi mācībām un lietošanai

  • Lai saprastu molla raksturu, salīdziniet tās skaņu ar relatīvo mažoru (piem., A moll un C mažors) — tas palīdz atklāt emocionālās atšķirības.
  • Praktizējiet harmoniskā un melodiskā molla skaņas, izmantojot uzkāpienu un nokāpienu pārejas, lai apgūtu, kā mainās akordu funkcijas.
  • Izmēģiniet improvizāciju pār vienkāršiem akordu progresiem, izmantojot visus trīs molla veidus, lai dzirdētu atšķirības tekstūrā un “krāsā”.

Visbiežāk, runājot par mollu, tiek domāts par dabisko, harmonisko vai melodisko mollu — tie ir Rietumu mūzikā visizplatītākie varianti, kas aptver gan melodisku izteiksmi, gan harmonisko funkciju.

Dabas minoritāte

Dabiskā moll skala ir tas pats, kas mažora skalas 6. moduss (jeb Eoliskais moduss). Piemēram, taustiņinstrumenta baltās notis no viena C līdz nākamajam C uz augšu veido C mažora skalu. Ja baltās notis atskaņo, sākot no C skalas sestās pakāpes (no jebkuras A līdz nākamajai A), tad veidojas A naturālā minorā skala ("relatīvais minors" no C).

Harmoniskais un melodiskais moll

Harmoniskā minorā skala ir tāda pati kā dabiskā minorā, bet septītdaļa ir pacelta par pustoni.

Harmoniskā moll skala: 1 2 3♭ 4 5 6♭ 7 8

Piemēram, A moll tonī harmoniskā moll skala ir šāda:

A B C D E F G♯ A

A harmonic minorAtskaņot (palīdzības informācija)

Viena no harmoniskā moll atšķirībām no dabiskā moll ir tā, ka tajā ir divi akordi, kuriem ir vienāda struktūra, kad tie ir apgriezti, tātad tie nepieder nevienai tonalitātei. Tie ir diminizētais septakords (2., 4., 6. un 7. pakāpe) un augmentētais akords (3., 5. un 7. pakāpe).

Harmonisko minoru dažkārt dēvē arī par mohamediešu skalu, jo tās augšējais tetrahords ir tāds pats kā Hidžāza džins, kas bieži sastopams Tuvo Austrumu mūzikā. Harmoniskā minorā skala kopumā arābu valodā dažkārt tiek dēvēta par Nahawand-Hijaz, bet turku valodā - par Bûselik Hicaz.

Intervāls starp šīs skalas sesto un septīto pakāpi (šajā gadījumā F un G♯) ir palielinātā sekunde. Daži komponisti, piemēram, Mocarts, ir izmantojuši šo intervālu melodiskajā kompozīcijā, taču citiem komponistiem tas šķita neērts. Viņi uzskatīja, ka starp šīm divām skalas pakāpēm ir vesels solis, kas ir labāks gludas melodijas rakstīšanai, tāpēc viņi izmantoja subtonisko septītdaļu jeb paaugstināto sesto skalas pakāpi. Šos divus variantus sauc par augšupejošu melodisko minor skalu un lejupejošu melodisko minor skalu. Augšupejošajai ir tāds pats augšējais tetrahords kā mažora skalai, bet lejupejošajai ir tāds pats kā dabiskā minorā:

A B C D E F♯ G♯ A' un pēc tam

A' G F F E D C B A attiecīgi.

A melodic minor ascendingAtskaņot (palīdzības informācija)

A melodic minor descendingAtskaņot (palīdzības informācija)

Daudzi komponisti, rakstot mūziku, neievēro tikai vienas no šīm skalām notis. Ļoti bieži tiek izmantota relatīvā mažora trīskāršā skala, bet, tā kā tās pamatā ir minoras skalas trešā pakāpe, harmoniskās skalas paaugstinātā septītā pakāpe radītu palielināto trīskāršu. Šajā gadījumā komponisti parasti izmanto dabisko minoru. Džezā parasti izmanto tikai augšupejošo minoru.

Atslēgu parakstu atrašana

Major un moll taustiņus, kuriem ir viena un tā pati taustiņparaksta, sauc par relatīviem; tā C mažors ir A mažora relatīvais mažors, bet C moll ir E mažora relatīvais minors. Relatīvais mažors ir par minora terciju augstāks par minora toniku. Piemēram, tā kā G mažora pamatparakstā ir viena asa (par to, kā to atrast, skatiet mažoru skalas), arī tā relatīvā minorā, E minorā, pamatparakstā ir viena asa.

Mūziku var rakstīt enharmoniskā skalā (piemēram, A mažorā, kura tonālajā signatūrā ir tikai četras līdzības, salīdzinot ar astoņām asām, kas nepieciešamas G mažorā). Tālāk ir norādīti enharmoniskie ekvivalenti:

Galvenais Sig.

Lielā skala

Minora skala

5♯/7♭

B/C♭ major

g♯/a♭ minor

6♯/6♭

F♯/G♭ major

d♯/e♭ nepilngadīgais

7♯/5♭

C♯/D♭ major

a♯/b♭ minor

Kvintu aplis, kurā norādītas mažora un minoritātes tonalitātes un to signatūrasZoom
Kvintu aplis, kurā norādītas mažora un minoritātes tonalitātes un to signatūras

Saistītās lapas

Jautājumi un atbildes

J: Kas mūzikas teorijā ir moll skala?


A: Moll skala mūzikas teorijā ir jebkura skala, kurai ir vismaz trīs skalas pakāpes: tonika, minorā tercija virs tonikas un pilnā kvinta virs tonikas. Kopā tās veido moll trīskāršu skalu.

J: Kāda ir puspakāpju un veselu pakāpju shēma, ko izmanto, lai izveidotu dabisko minorā skalu?


A: Dabiskā minorā skala tiek veidota pēc šāda puspakāpju un veselu pakāpju parauga: i_puse_ii°_puse_III_puse_puse_iv_puse_puse_VI_puse_puse_VII_puse _i (nākamā oktāva) (e -------- f#° ------ G ---------- a --------- b ------- C ---------- D ---------- e).

J: No kuras nots sākas dabiskā minorā skala?


A: Dabiskā minorā skala sākas no tai radniecīgās mažora skalas sestās nots.

J: Kādi ir daži skalu un modu piemēri, kuros ir minora trīskāršība?


A.: Daži no to gammu un modu piemēriem, kas ietver moll trīskāršu, ir doriskā un frīģiskā mode.

J: Kā jūs raksturotu minorā skalas notu virknes raksturu?


A.: Moll skalā notu virknei ir skumjš, drūms raksturs.

J: Kuras minorā skalas ir visizplatītākās Rietumu mūzikā?


A: Rietumu mūzikā visbiežāk sastopamās minoras svari ir dabiskais moll, harmoniskais moll un melodiskais moll.

J: Kā skan minorā skala salīdzinājumā ar mažora skalu?


A.: Moll skala skan skumji un drūmi, ja to klausās kopā ar mažora skalu.

AlegsaOnline.com - 2020 / 2025 - License CC3