Paquita — romantiskais balets: sižets, vēsture un slavenais Grand pas

Paquita — romantiskais balets: uzzini sižetu, vēsturi un leģendāro Grand pas classique; no Parīzes pirmizrādes līdz Petipa un Minkusa mantojuma iestudējumiem.

Paquita ir romantisks balets divos cēlienos un trīs ainās. Sižetu sarakstīja Žozefs Maziljē un Pols Fušērs, bet mūziku komponēja Eduārs Deldevēzs. Oriģinālo horeogrāfiju veidoja Žozefs Maziljē. Pirmizrāde notika 1846. gada 1. aprīlī Parīzes Operas baleta zālē "Salle Le Peletier". Galvenajās lomās bija Karlotta Grisi un Luciēns Petipa. Operas repertuārā Paquita palika līdz 1851. gadam.

Sižets

Stāsts risinās Spānijā Napoleona armijas okupācijas laikā. Romāna varone ir jauna čigāniete Paquita, kura faktiski izrādās dižciltīgas izcelsmes. Kā zīdainis viņu nolaupīja čigāni — vēlāk Paquita izglābj dzīvību jaunam franču virsniekam Lūsjēnam d'Ervilī. Lūsjēns kļūst par iecerēto upuri spāņu gubernatora un čigānu līdera Iñigo intrigās. Pēc virknes pantomīmisku un dejisku notikumu Paquita atklāj savu dzimtas izcelsmi — viņa izrādās Lūsjēna māsīca — un beigu ainā viņa un Lūsjēns apprecas.

Baleta sižets atspoguļo tipiskas romantiskā baleta tēmas: mīlestību, izglābšanu, identitātes atklāšanu un kontrastu starp sabiedrības kārtām. Ilustratīvas ir gan pantomīnas epizodes, gan graciozas dejas, kas izceļ varoņu raksturus un emocionālo attīstību.

Vēsture un nozīme

1847. gadā Paquita pirmo reizi iestudēja Krievijā Sanktpēterburgas impērijas baletā kopā ar Marius Petipa un Pjēru Frederiku Malevergnu. Tas bija M. Petipas pirmais darbs Krievijā. 1881. gadā Petipa radīja pārlikumu, pievienojot jaunus skaņdarbus, ko komponēja Ludvigs Minkuss. Viņa papildinājumi ietvēra Pas de trois (bieži dēvēts arī par Minkusa Pas de trois vai Paquita Pas de trois) pirmajam cēlienam, kā arī Paquita Grand pas classique un Mazurka des enfants pēdējam cēlienam. Petipas versija palika Marijas (tagad — Marijas vai Mariinsky) teātra repertuārā līdz 1926. gadam.

Mariusa Petipas komponētie un horeogrāfiski papildinājumi saglabājās ilgi pēc tam, kad pilnmetrāžas balets vairs netika regulāri uzvests. Jo īpaši Grand pas classique kļuva par tradīciju klasiskā baleta repertuārā un tiek izpildīts gan komplektā, gan kā koloratīva gala numura fragments baletu gala programmās un konkursos.

Mūzika, horeogrāfija un galvenie numuri

Oriģinālais Deldevēza partijas raksturs atbilst romantiskā perioda estētikai — maigām melodijām, emocionālai pantomīnai un dejas partijām, kas izceļ solistus un ansambli. Minkusa papildinājumi sagādā vairāk virtuozitātes un tehnisku iespēju solistiem un assistentiem, īpaši vīriešu variācijas un klasiskais pas de deux elements.

Galvenie deju numuri un to īpatnības:

• Pas de trois — tehniski prasīgs trio pirmajam cēlienam, bieži izpildīts kā koncertizstāde.
• Grand pas classique — klasiskā baleta paraugs: entrée (ievads), adagio, vairāki solo variācijas (solistei un solistam) un spožs koda; tas demonstrē gan tehniku, gan eleganci.
• Mazurka des enfants — kolektīva bērnu vai jaunāko dejotāju aina ar folkloras piesitienu, kas bieži tiek saglabāta programmā kā dekoratīvs noslēgums.

Horeogrāfiskā tradīcija un ietekme

Petipas un Minkusa ieguldījums nodrošināja tam, ka atsevišķas Paquita dejas saglabājās kā klasiskā kanona daļa. Tās bieži iekļauj repertuārā baleta skolās, konkursos un gala koncertos, jo tās ir izcils materiāls tehnikas, pozicionēšanas un interpretācijas prasmes demonstrēšanai. No horeogrāfijas viedokļa Paquita apvieno romantiskā stila pantomīmiskos elementus ar vēlākā laika klasisma virtuozitāti.

Mūsdienu atdzimšana un rekonstrukcijas

2001. gadā baletmeistars Pjērs Lakots (Pierre Lacotte) restaurēja divu cēlienu Paquita Parīzes Operas baleta vajadzībām. Lakotte atjaunoja Žozefa Maziljē oriģinālās pantomīnas epizodes un mizanscēnu, kā arī saglabāja Mariusa Petipā 1881. gadā ieviestās papildinājumus. Šī rekonstrukcija deva iespēju mūsdienu skatītājam redzēt darbu, kas tuvojās 19. gadsimta horeogrāfiskajai un stila praksei.

Izpildījums mūsdienās

Lai arī pilnmetrāžas Paquita uz skatuves sastopama retāk, atsevišķie numuri — īpaši Grand pas classique un Pas de trois — regulāri iekļaujas baletu trupas repertuārā. Tos iestudē un izpilda gan profesionālas trupas, gan baleta akadēmijas, un tie ir bieži redzami deju konkursos un gala izrādēs. Šie numuri tiek uzskatīti par izteiksmīgiem testiem dejotāja tehnikai, muzikālajai niansēšanai un skatuviskajai klātbūtnei.

Kāpēc Paquita ir svarīga

Paquita ir būtisks posms klasiski-romantiskā baleta attīstībā, jo savieno laikmeta sižetisko pantomīnu ar vēlāk attīstīto klasisma virtuozitāti. Petipas un Minkusa papildinājumi nodrošināja, ka daļa no darba saglabājās dzīva un ietekmēja nākamo horeogrāfu paaudzes. Mūsdienās Paquita fragments — īpaši Grand pas classique — ir ne tikai vēsturiska liecība, bet arī aktīvi izpildāms, skaists un tehniski prasīgs repertuāra gabals.

Praktiski padomi skatītājiem: ja vēlaties redzēt Paquita, pievērsiet uzmanību gala programmām, baletu gala vakariem un konservatoriju izrādēm, kur bieži iekļauj minētās variācijas. Ja interesē rekonstrukcija vai vēsturiskais stils, meklējiet pastāvīgākas versijas, ko veikušas tradicionālās skolas vai mākslinieki, kas specializējas vēsturiskās horeogrāfijas atjaunošanā.

Jautājumi un atbildes

J: Kas ir Paquita?

J: Kas uzrakstīja stāstu par Paquita?

J: Kas komponēja mūziku "Paquita"?

J: Kur notiek Paquita stāsts?

J: Kāds ir galvenās varones vārds filmā Paquita?

J: Kad Marius Petipa iestudēja savu "Paquita" versiju Sanktpēterburgas impērijas baletam?

J: Kādi skaņdarbi tika pievienoti Petipas versijai par Paquita 1881. gadā?

Meklēt pēc burta