Les Noces - Igora Stravinska balets (1923) | Broņislava Ņižinska
Les Noces (1923) — Igora Stravinska balets, horeogrāfe Broņislava Ņižinska: radikāla dejas kantāte ar četrām klavierēm un sitaminstrumentiem, Parīzes pirmizrāde.
Les Noces (angļu: The Wedding) ir balets četrās ainās, kas sākotnēji tika iestudēts Sergeja Djagiļjeva baletam Ballets Russes. Baleta horeogrāfe ir Broņislava Ņižinska, bet mūziku un vārdus sarakstījis Igors Stravinskis. Mūzika rakstīta balsīm, četrām klavierēm un sitaminstrumentiem.
Pirmo reizi balets tika izrādīts 1923. gada 13. jūnijā Parīzes teātrī "Théâtre Gaîte-Lyrîqué". Baletu dažkārt dēvē par "dejas kantāti", un mūzika dažkārt tiek atskaņota kā koncertuzvedums.
Strāvinska tekstu un mūzikas avoti ir balstīti uz krievu tautasdziesmām, tautas kāzu rituāliem un vecāku cerībām par laulībām; komponists izmantoja tautas materiālu kā pamatu abstraktākai, modernai partitūrai. Orķestrācija ir neparasta — četru klavieru partijas kopā ar plašu sitaminstrumentu ansambli rada ritmiski spēcīgu, perkusīvu skanējumu, kam reizēm pievienotas četras solo balsis vai kori, atkarībā no izpildījuma versijas.
Broņislavas Ņižinskas horeogrāfija raksturojas ar ģeometrisku, kolektīvu kustību valodu, stingru ritmisku precizitāti un uzsvaru uz grupas struktūrām vairāk nekā individuālām izrādēm. Skatuves noformējumā un kostīmos sākotnēji iesaistīta māksliniece Natalia Gončarova, kuras vizuālais stils — vienkāršotas formas, dekoratīvi motīvi un primitivisma elementi — pastiprināja baleta ceremoniālo, folklorisko raksturu.
Premjeras laikā reakcijas bija dalītas — daļa skatītāju un kritiķu bija pārsteigti par baleta nejaušo attālināšanos no romantiskās tradīcijas un par mūzikas un dejas stingro, "neemocionālo" raksturu. Tomēr ar laiku "Les Noces" ieguva atzinību kā viens no 20. gadsimta svarīgākajiem eksperimentiem baleta un mūzikas valodā, ietekmējot gan mūzikas modernismu, gan laikmetīgo dejotāju pieeju kolektīvajai koreogrāfijai.
Šodien "Les Noces" tiek izpildīts gan pilnām dramatiskām izrādēm ar horeogrāfiju un vizuālo noformējumu, gan kā koncertuzvedums — vokālā un instrumentālā partitūra pati par sevi ir ļoti pieprasīta ierakstos un koncertprogrammu veidošanā. Balets turpina interesēt gan klasiskās baleta trupas, gan laikmetīgās dejas kolektīvus, kas meklē skaidru, strukturētu un ritmiski izaicinošu materiālu darbam ar dejotāju grupām.
Fons
1915. gadā baleta producents Sergejs Djagiļevs vēlējās radīt baletu "Liturģija". Tā fons būtu grieķu pareizticīgo baznīca. Stravinskis bija pārliecināts kristietis un nevēlējās rakstīt šo baletu. Tā vietā viņš pievērsās krievu tautasdziesmām Les Noces. Par to viņš sāka domāt 1913. gadā. Mišels Fokins sāka horeogrāfiju, bet Vaslavs Ņižinskis to pārņēma. Ņižinska vietā stājās Leonīds Masins. Kad Masins aizgāja, dejas veidoja Bronislava Ņižinska.
Baleta dizainu (dekorācijas un tērpus) veidoja Natālija Gončarova. Gončarova, izcila māksliniece, izveidoja divus pilnīgus dizainus, pirms tika pieņemts trešais. Pirmie divi dizaini tika noraidīti, jo tie neatbilda ne dejām, ne muzikālajai partitūrai. Lai gan baleta pamatā bija tautas pasaka, tas bija modernisma stila balets: Stravinskis un Ņižinska uzskatīja, ka ir svarīgi, lai baleta dizains tam atbilstu.
Stāsts
Līgavai Nastasijai tiek veidoti mati. Viņa sūdzas, ka viņai sāp, kad tos velk. Koris viņai dzied par to, cik skaista būs viņas dzīve ar vīru Fēti. Viņiem dārzā dziedās lakstīgalas. Koris dzied Jaunavai Marijai. Viņi dzied par topošo vīru un viņa gaišajiem matiem. Viņi lūdz svētību jaunajam pārim. Pati laulību ceremonija nav redzama. Pēdējā no četrām ainām mēs redzam kāzu mielastu. Cilvēki ir priecīgi un sāk dzert. Vīrs un sieva tiek aizvesti uz guļamistabu.
Atjaunošana
Šis balets joprojām ir dažu lielāko baleta trupu, piemēram, Karaliskā baleta, repertuārā. To 1936. gadā iestudēja pulkveža de Basila balets "Ballets Russes", kas ir viena no Djagiļeva baleta pēctecēm. Tā atjaunošanu Londonā pēc Otrā pasaules kara (1966) personīgi uzraudzīja Nijinska. Tāpēc balets joprojām tiek dejots pēc oriģinālās horeogrāfijas. Tas tika iestudēts arī Štutgartē (1974) un Parīzē (1976). Džeroms Robinss to iestudēja Amerikas baleta teātra 1965. gada versijā.
Meklēt