Miles Davis

Agrīnā dzīve

Deiviss dzimis 1926. gadā Altonā, Ilinoisas štatā. Viņa tēvs Mails Dīvijs Deiviss jaunākais bija zobārsts. 1927. gadā ģimene pārcēlās uz Īst Sentluisu. Viņiem piederēja arī liela rančo Arkansasas ziemeļos, kur Deiviss iemācījās jāt ar zirgiem.

Deivisa māte Kleota Mē (Henrija) Deivisa vēlējās, lai viņš iemācās spēlēt klavieres. Viņa bija laba blūza pianiste, taču to savam dēlam neteica. Deiviss sāka mācīties mūziku 13 gadu vecumā, kad tēvs uzdāvināja viņam trompeti un sarunāja viņam nodarbības pie vietējā mūziķa Elvuda Bukanana. Buchanans iemācīja Deivisam spēlēt trompeti bez vibrato, un Deiviss vienmēr tā arī spēlēja. Runāja, ka Buchanans sita Deivisam pa pirkstgaliem ikreiz, kad viņš sāka lietot spēcīgu vibrato. Vēlāk Deiviss teica: "Es dodu priekšroku apaļai skaņai bez attieksmes, tāpat kā apaļai balsij ar ne pārāk daudz tremolo un ne pārāk daudz basa. Tieši pa vidu. Ja es nevaru iegūt šādu skaņu, es nevaru spēlēt neko."

16 gadu vecumā Deiviss profesionāli spēlēja trompeti, kad viņš neapmeklēja skolu. 17 gadu vecumā viņš gadu spēlēja kapelmeistara Edija Rendla (Eddie Randle) grupā. Saksofonists Sonijs Stits (Sonny Stitt) mēģināja pārliecināt Deivisu pievienoties Tiny Bradshaw grupai, taču Deivisa māte vēlējās, lai Deiviss pabeidz pēdējo vidusskolas gadu.

1944. gadā Īst Sentluisā viesojās Billija Ekstaina grupa. Grupā spēlēja Dizzy Gillespie un Charlie Parker, un Davis pievienojās viņiem kā trešais trompetists, kad trompetists Buddy Anderson saslima. Kad grupa aizbrauca, lai pabeigtu turneju, Deivisa vecāki vēlējās, lai viņš pabeigtu studijas.

Ņujorkas gadi (1944-48)

Pēc vidusskolas beigšanas 1944. gadā Deiviss pārcēlās uz Ņujorku, lai studētu Džuljarda mūzikas skolā.

Kad viņš ieradās Ņujorkā, viņš lielāko daļu laika pavadīja, cenšoties sazināties ar Čārliju Pārkeru, lai gan daži cilvēki viņam bija teikuši, ka to nevajadzētu darīt. Kad viņš atrada Pārkeru, Deiviss iesaistījās džema sesijās, kas katru vakaru notika divos Hārlemas naktsklubos - Minton's Playhouse un Monroe's. Šajās sesijās piedalījās arī citi slaveni mūziķi, piemēram, Thelonious Monk un Kenny Clarke.

Deiviss pameta Džuljardu agrāk, vispirms lūdzot atļauju tēvam. Viņam nepatika Džuljarda nodarbības, jo viņš uzskatīja, ka tajās pārāk liela uzmanība tiek pievērsta Eiropas klasiskajai un "baltajai" mūzikai. Viņš arī teica, ka Džuljarda nodarbības viņam palīdzējušas izprast mūzikas teoriju.

Viņš sāka profesionāli spēlēt daudzās džeza grupās, uzstājoties vairākos 52. ielas klubos kopā ar Kolmenu Hokinsu un Ediju "Lockjaw" Deivisu. 1945. gadā viņš pirmo reizi devās uz ierakstu studiju kā Herbija Fīldsa grupas dalībnieks. 1946. gadā viņš pirmo reizi ierakstījās kā grupas vadītājs ar grupu "Miles Davis Sextet plus Earl Coleman and Ann Hathaway". Šajā laikā viņš kā grupas vadītājs nav veicis daudz ierakstu.

Ap 1945. gadu Dizzy Gillespie pārtrauca sadarboties ar Pārkeru, un Pārkers pieņēma Deivisu kā Gillespie aizstājēju savā kvintetā. Grupā spēlēja arī Makss Roičs (Max Roach) pie bungām, Als Heigs (Al Haig) pie klavierēm, kuru vēlāk nomainīja sers Čārlzs Tompsons (Sir Charles Thompson) un Djūks Džordans (Duke Jordan), un Kērlijs Rasels (Curley Russell) (kuru vēlāk nomainīja Tomijs Poters un Leonards Gaskins) kā basģitārists.

Kopā ar Pārkera kvintetu Deiviss ierakstīja vairākas reizes. Viņam bija solo skaņdarbs Pārkera raksturīgajā dziesmā "Now's the Time". Šis solo aizsāka džeza stilu, ko dēvē par "cool jazz". Grupa koncertēja arī Amerikas Savienotajās Valstīs. Turnejas laikā Losandželosā Pārkeram bija nervu sabrukums, un viņš uz vairākiem mēnešiem nonāca Camarillo valsts psihiatriskajā slimnīcā. Deiviss iestrēga Losandželosā, apmetās pie džeza mūziķa Čārlza Mingusa un muzicēja kopā ar viņu. Vēlāk viņš ieguva darbu pie Billija Ekstaina Kalifornijas turnejā, kas viņu atveda atpakaļ uz Ņujorku. 1948. gadā Pārkers atgriezās no Losandželosas, un Deiviss atkal pievienojās viņa grupai.

Pārkera grupas mūziķiem neveicās pārāk labi. Pārkera uzvedība bija neprognozējama, jo viņš bija atkarīgs no narkotikām. Deiviss un Roičs nepiekrita tam, ka Pārkers par pianistu nolīgst Djūku Džordanu, un deva priekšroku Budam Pauellam (Bud Powell). 1948. gada decembrī Deiviss pameta grupu pēc strīda ar Pārkeru "Royal Roost". Viņš sāka strādāt patstāvīgāk ar dažādām grupām Ņujorkā.

Cool dzimšana (1948-49)

1948. gadā Deiviss satuvinājās ar kanādiešu komponistu un mūzikas aranžētāju Gilu Evansu. Deiviss Evansa mājā tikās ar citiem mūziķiem, piemēram, Roachu, pianistu Džonu Lūisu un baritona saksofonistu Geriju Mulliganu. Evanss bija aranžējis Kloda Tornhila orķestrim, un tieši šīs grupas skanējums, kā arī Djūka Ellingtona piemērs iedvesmoja izveidot lielu grupu, kurā bija arī mežrags un tuba.

Deiviss aktīvi iesaistījās projektā, un drīz vien tas kļuva par "viņa projektu". Viņi centās panākt cilvēka balsij līdzīgu skanējumu pār rūpīgi aranžētām kompozīcijām.

Pirmo reizi grupa spēlēja 1948. gada vasarā viesnīcā Royal Roost. Grupa darbojās līdz 1949. gada beigām, un tajā vairākkārt mainījās mūziķi. Grupā bija daudz balto mūziķu, un tas izraisīja dažu afroamerikāņu džeza spēlētāju dusmas. Daudzi no viņiem tajā laikā bija bez darba. Deiviss viņus neuzklausīja.

Grupa noslēdza ierakstu līgumu ar Capitol Records un no 1949. gada janvāra līdz 1950. gada aprīlim ierakstīja vairākus ierakstus. Šī mūzika tika izdota albumā Birth of the Cool. Šis albums deva nosaukumu jaunam džeza stilam, ko dēvēja par "cool jazz". Deiviss zināja, cik svarīgs ir viņa projekts, un pat atteicās no darba Djūka Ellingtona orķestrī. Ar šo grupu aizsākās arī Deivisa un Gila Evansa draudzība mūža garumā.