Nāves maska definīcija, vēsture, izgatavošana un pielietojums
Nāves maska parasti ir cilvēka sejas vaska vai ģipša atlējums, kas iegūts, veidojot tiešu veidni no mirušā vai no dzīva cilvēka (tā sauktā dzīvības maska). Tā saglabā sejas rūto, formu un detaļas, un tās izmanto gan kā piemiņas priekšmetu, gan kā avotu māksliniekiem un pētniekiem.
Vēsture
Nāves masku tradīcija ir sena un daudzveidīga. Senie ēģiptieši izmantoja maskas kā daļu no mumifikācijas rituāliem; viens no slavenākajiem piemēriem ir Tutanhamona apbedīšanas maska.
Eiropā ritms mainījās laika gaitā: 17. gadsimtā dažās Eiropas valstīs nāves maskas bija ierasts izmantot kā daļu no mirušā tēla, kas tika izstādīts valsts bēru ceremonijās. Tās izmantoja arī 18. un 19. gadsimtā, lai reģistrētu nezināmu līķu sejas; mūsdienās šāda dokumentācija visbiežāk notiek ar fotogrāfiju.
Frenologi un etnogrāfi izmantoja gan nāves maskas, gan dzīvības maskas zinātniskiem un pseidozinātniskiem mērķiem — piemēram, mēģinot noteikt rakstura iezīmes pēc galvaskausa vai sejas formām. Mākslinieki savukārt izmantoja nāves maskas kā modeli portretu un statuju veidošanai.
Kā tiek izgatavota nāves maska
Mūsdienās izmanto drošākas un precīzākas materiālu tehnikas nekā agrāk, tomēr pamatprincipi ir līdzīgi:
- Materiāli: agrāk — vasks un ģipss; mūsdienās — algināta vai silikona veidnes, ģipša vai sveķu atbalss (plaster bandage, polyurethane, epoksīds), bronzas vai vaska galīgajam eksemplāram.
- Soļi:
- Sejas sagatavošana (tīrīšana, ja nepieciešams eļļošana, lai veidne vieglāk atdalītos).
- Elastīgas veidnes uzklāšana (alginate vai silikons) pār seju, ievērojot elpošanas kanālus (caurules vai maskas detaļas, ja tiek strādāts uz dzīva cilvēka): veidnei ļauj sacietēt.
- Veidnes ārējā atbalsta veidošana (ģipša vai ciets apvalks), lai saglabātu formu.
- Veidnes noņemšana un tajā ielej ģipsi, vasku vai citu materiālu, lai izveidotu galīgo atlējumu.
- Apdare: slīpēšana, krāsošana, parafinēšana vai vaska detaļas pievienošana.
Ir svarīgi zināt, ka tieša darbu veikšana uz mirušā sejas prasa speciālas zināšanas un atļaujas: postmortālās izmaiņas audos un sejas kontūru iespējamā saguršana vai deformācija var ietekmēt gala rezultātu. Tieši tāpēc dažkārt var noteikt, vai glezna ir veidota pēc mirstīgās maskas — sejas forma var nedaudz mainīties no spiediena un materiāla svara veidnes izgatavošanas laikā.
Pielietojums un nozīme
- Piemiņa: nāves maskas bieži kalpo kā personisku vai ģimenes piemiņu objekts.
- Māksla un portreti: mākslinieki izmanto maskas kā precīzu modeli skulptūrām, statujām vai portretiem.
- Antropoloģija un vēsture: muzeji un pētnieki izmanto maskas, lai pētītu sejas iezīmes un saglabātu vēsturiskas personības attēlus.
- Forensika: agrāk maskas palīdzēja reģistrēt nezināmu līķu sejas; mūsdienās šo funkciju biežāk aizvieto fotogrāfiju un modernās rekonstrukcijas tehnoloģijas.
- Pseidozinātnes izmantojumi: Frenologi un citi pētnieki izmantoja maskas, lai atbalstītu teorijas par raksturu un intelektu, taču šīs pieejas bieži tiek uzskatītas par pseidozinātniskiem.
Saglabāšana un ētika
Nāves masku saglabāšana prasa kontrolētus apstākļus — stabilu temperatūru, zemu mitruma līmeni un aizsardzību pret tiešu saules gaismu. Vecāki materiāli (vasks, ģipšs) var plaisāt vai sarūsēt, tāpēc muzeji bieži veic restaurācijas darbus.
Ētiski jautājumi ietver mirušā personas cieņas un radinieku jūtu ievērošanu, kā arī juridisku atļauju nepieciešamību, it īpaši, ja maska tiek publiski izstādīta vai reproducēta. Mūsdienu praksē pirms darba veikšanas parasti tiek prasīta rakstiska piekrišana.
Kopumā nāves maskas ir vērtīgs gan kultūrvēsturiskās, gan mākslinieciskās nozīmes materiāls, kas ļauj saglabāt un pētīt cilvēka sejas detaļas no dažādiem laikiem un kontekstiem.
Ned Kelly nāves maska
Vēsture
Skulptūras
Mirušo cilvēku maskas ir tradīcija daudzās valstīs. Senajā Ēģiptē svarīgākais apbedīšanas ceremonijas process bija ķermeņa mumifikācija. Pēc lūgšanām un iesvētīšanas ķermeni ievietoja sarkofāgā, kas rotāts ar zeltu un dārgakmeņiem. Īpaša rituāla sastāvdaļa bija skulpturēta maska, ko uzlika mirušā sejai. Šī maska stiprināja mūmijas garu un sargāja dvēseli no ļaunajiem gariem ceļā uz aizsaules pasauli. Vispazīstamākā maska ir Tutanhamona maska. No zelta un dārgakmeņiem darinātā maska ataino senā valdnieka augsti stilizētās sejas. Tomēr šādas maskas netika izgatavotas no tēlu atlējumiem. Pats mumifikācijas process saglabāja mirušās personas iezīmes.
1876. gadā arheologs Heinrihs Šlīmans Mikēnās atklāja sešus kapus, kas, viņaprāt, bija karaļu un sengrieķu varoņu - Agamemnona, Kasandras, Evrimdona un citu - kapi. Viņam par pārsteigumu, galvaskausus sedza zelta maskas. Tagad daži uzskata, ka šīs maskas patiesībā piederēja Agamemonam un citiem Homēra eposu varoņiem.
Romiešu portretu skulptūru reālistiskais raksturs tiek saistīts ar to, ka agrāk romieši izmantoja vasku, lai saglabātu mirušo ģimenes locekļu iezīmes. Vaska maskas pēc tam tika pārgatavotas no akmens.
Casts
Viduslaiku beigās notika pāreja no skulpturālām maskām uz īstām, no vaska vai ģipša veidotām nāves maskām. Šīs maskas netika apglabātas kopā ar mirušajiem. Tā vietā tās izmantoja bēru ceremonijās, un vēlāk tās glabājās bibliotēkās, muzejos un universitātēs. Nāves maskas tika uzņemtas ne tikai mirušajiem karaļnamniekiem un augstmaņiem (Henrijs VIII, Sforca), bet arī nozīmīgiem cilvēkiem - dzejniekiem, filozofiem un dramaturgiem, piemēram, Dantei, Filippo Brunelleski, Torquato Tasso, Blaise Pascal un Voltaire. Līdzīgi kā Senajā Romā, mirušo maskas bieži izmantoja marmora skulptūru portretu, krūšu vai gravīru izgatavošanā.
Olivera Kromvela nāves maska glabājas Vorvikas pilī. Vēl viena slavena ir Napoleona Bonaparta nāvējošā maska, kas uzņemta Svētās Helēnas salā un apskatāma Londonas Britu muzejā.
Krievijā nāves masku tradīcija aizsākās Pētera I laikā, kura nāves masku darināja Karlo Bartolomeo Rastrelli. Labi zināmas arī Aleksandra I, Nikolaja I un Aleksandra II nāves maskas.
Viena no pirmajām īstajām ukraiņu nāves maskām bija dzejnieka Tarasa Ševčenko maska, ko Pēteris Klods fon Jirgensburgs darināja Sanktpēterburgā, Krievijā.
Zinātne
No 18. gadsimta beigām zinātnieki izmantoja nāves maskas, lai fiksētu cilvēku fizionomijas atšķirības. Šajā laikā arvien biežāk tika izmantotas arī dzīvības maskas, kas tika ņemtas no dzīviem cilvēkiem. Antropologi izmantoja šādas maskas, lai pētītu slavenu cilvēku un bēdīgi slavenu noziedznieku fiziognomikas iezīmes. Maskas izmantoja arī, lai iegūtu datus par rasu atšķirībām.
Tiesu ekspertīze
Pirms fotogrāfijas izgudrošanas nezināmu līķu sejas dažkārt tika saglabātas, izgatavojot mirstīgo maskas, lai mirušo radinieki varētu atpazīt mirušos, ja viņi meklēja pazudušu personu.
Uz vienas šādas maskas, pazīstamas kā L'Inconnue de la Seine, bija attēlota jaunas sievietes seja, kura noslīka Sēnas upē Parīzē ap 1880. gadu beigām. Kādu Parīzes morga darbinieku tik ļoti aizrāva viņas skaistums, ka viņš izgatavoja viņas sejas ģipša atlējumu. Viņa tika uzskatīta par tik skaistu, ka turpmākajos gados maskas kopijas kļuva par modes preci Parīzes bohēmas sabiedrībā. Resusci Anne, pasaulē pirmā mākslīgā reanimācijas manekena, kas tika ieviests 1960. gadā, seja tika veidota pēc L'Inconnue de la Seine modeļa.
Blēza Paskāla nāves maska.
Divi vīrieši, kas veido nāves masku
L'Inconnue de la Seine .
Saistītās lapas
- Portrets
- Skulptūra
Jautājumi un atbildes
J: Kas ir nāves maska?
A: Nāves maska ir personas sejas atlējums no vaska vai ģipša. To var izmantot mirušā piemiņai vai portretu veidošanai.
J: Kā 17. gadsimtā dažās Eiropas valstīs izmantoja nāves maskas?
A: Dažās Eiropas valstīs 17. gadsimtā nāves maskas parasti izmantoja kā daļu no mirušā tēla, kas tika izstādīts valsts bēru ceremonijās.
J: Kā tās izmantoja 18. un 19. gadsimtā?
A: 18. un 19. gadsimtā tās izmantoja arī nezināmu mirušo seju uzskaitei. Tagad to dara, izmantojot fotogrāfijas.
J: Kādam nolūkam tos izmantoja frenologi un etnogrāfi?
A: Frenologi un etnogrāfi zinātniskiem un pseidozinātniskiem mērķiem izmantoja gan nāves maskas, gan dzīvības maskas (no dzīviem cilvēkiem).
J: Vai ir kultūras, kurās pirms apbedīšanas rituāliem uz mirušo cilvēku sejām izmanto mālu vai citus priekšmetus?
A: Jā, dažās kultūrās pirms apbedīšanas rituāliem uz mirušā cilvēka sejas var uzlikt māla vai citu priekšmetu. Vispazīstamākais piemērs ir senās ēģiptiešu maskas, kas bija daļa no mumifikācijas procesa, piemēram, Tutanhamona apbedīšanas maska.
Vai ir iespējams noteikt, vai gleznas ir kopētas no nāves maskām?
A: Jā, dažkārt ir iespējams noteikt, vai gleznas ir kopētas no nāvējošām maskām, jo, veidojot veidnes to atliešanai, sejas forma mainās ģipša svara ietekmē.
