Ērģeles

Kā darbojas orgāns

Orgāna apraksts

Cauruļu ērģelēs notis tiek atskaņotas, pūšot gaisu caur caurulēm. Katrām ērģelēm ir jābūt caurulēm, kaut kam, kas gaisu pūš, un veidam, kā kontrolēt, kuras caurules tiek atskaņotas.

Caurules ir izgatavotas no metāla vai koka. Tās ir izkārtotas rindās "ērģeļu korpusā", kas var būt tikpat liels kā istaba. Metāla caurules ir apaļas caurules. Tās var būt izgatavotas no dažāda veida metāla, bet visizplatītākais veids ir alvas un svina sakausējums (vai metālu maisījums), ko sauc par "plankumaino metālu", jo tam ir apaļi spīdīgi plankumi. Šī sakausējuma dēļ caurules skan labi, jo cietāka alva nodrošina skaidrību un izteiksmīgumu, bet mīkstāks svins rada toņu siltumu. Ļoti mazas pīpes dažkārt var būt izgatavotas no sudraba, piemēram, flautas. Dažām ērģelēm ir arī dažas no misiņa izgatavotas caurules, kas skan kā trompetes. Lielākajā daļā ērģeļu ir daudz koka cauruļu. Koka caurulēm ir četras plakanas malas, un to skaņa atšķiras no "raibā metāla" caurulēm. Tās parasti nav redzamas; tās ir glīti sakārtotas aiz lielajām metāla caurulēm ērģeļu priekšpusē, kas dažkārt ir krāsotas ar krāsām un rakstiem. Visām caurulēm jābūt izgatavotām ar galu, kas apakšā, kur ieplūst gaiss, ir sašaurināts.

Katra caurule var atskaņot tikai vienu noti, kas ir atkarīga no tās lieluma. Mazās pīpes atskaņo augstās notis, bet lielās - zemās notis. Katrai stabulei ir sava īpaša skaņa, kas ir atkarīga no materiāla, no kura tā ir izgatavota (vai tas ir koks, misiņš vai raibs metāls), un no stabules formas. Pīpes ir sakārtotas "rindās", lai visas vienas formas un materiāla pīpes varētu kontrolēt, atskaņojot melodiju kopā, bez visām pārējām.

Lai caur ērģelēm iepūstu gaisu, tiek izmantotas kastes, ko sauc par "vēja lādēm". Kad ērģelnieks spēlē, viņš var redzēt nelielu mērierīci, kas parāda, vai ir pietiekami daudz gaisa. Pūšamkravas var uzturēt pilnas divējādi. Vecmodīgais veids ir milzīgs "silfonu" komplekts (sk. attēlu), ko cilvēks ar lielu rokturi pumpē uz augšu un uz leju. Tas iesūc gaisu un piepilda vēja lādi. Lielu ērģeļu pumpis ir smags darbs. Tāpēc lielākajai daļai ērģeļu mūsdienās ir elektromotors un liels ventilators, kas piepilda pūšamo skapi.

Ērģelnieks ērģeļu spēlē izmanto tādas pašas klaviatūras kā klavieres. Mazām ērģelēm var būt tikai viena klaviatūra, bet daudzām ērģelēm ir divas klaviatūras, bet ļoti lielām var būt pat piecas. Ērģelnieki tās nesauc par klaviatūrām, bet gan par manuāliem. Ērģelnieks runās par "četrām manuālām ērģelēm" (kas nozīmē, ka tās ir lielas ērģeles). Manuāli ir izvietoti uz ērģeļu "pults", un ērģelnieks sēž uz soliņa pults priekšā, lai spēlētu. Bez manuāliem ir vēl divas svarīgas konsoles daļas. Ir garu koka pedāļu komplekts, uz kuriem ērģelnieks var spēlēt ar kājām. Katrs pedālis atskaņo atšķirīgu noti.

Abās manuālu pusēs ir "pieturu" rindas, kas izskatās kā pogas. Šos aizbīdņus var izvilkt vai iebīdīt. Izvelkot aizbīdni, tas ieslēdz dažus cauruļu komplektus. Ērģelnieks var izvēlēties, vai atskaņot skaļās vai mīkstās caurules, flautas skaņu caurules vai brasainās caurules, saldās caurules vai skarbās caurules. Kad ērģelnieks spēlē, viņam/viņai nav tikai jādomā par pareizajām notīm. Viņam jādomā arī par to, kādā "balsī" ērģelēm būtu jāspēlē. Viņš/viņa var spēlēt dažādas pīpju rindas kopā, izvelkot vairākas pieturas. Dažas caurules, parasti lielākās dekorētās caurules pašā ērģeļu priekšgalā, tiek izmantotas tikai grandiozākās mūzikas atskaņošanai. Saskaņā ar tradīciju šīs caurules ir "Dieva balss" simbols.

Kad ērģelnieks nospiež ērģeļu taustiņus, skaņu rada caur caurulēm plūstošais gaiss. Tas notiek tāpēc, ka vārsts (vienvirziena atvērums) atveras, lai caur cauruli ieplūstu gaiss, un atkal aizveras, kad ērģelnieks pārstāj spiest šo taustiņu. Tas var notikt vairākos veidos. Tradicionālajām ērģelēm ir tā sauktā "sekošanas darbība". Sekotāji ir plāni koka stieņi un stieples, kas kustas uz priekšu un atpakaļ, atverot un aizverot visus vārstus. Tos darbina ar svirām zem klaviatūras. Tracker darbības ērģelēm vadības pults ir jābūt tieši pie ērģelēm, parasti zem lielajām priekšējām pīpēm.

Mūsdienīgāks risinājums bija "cauruļveida pneimatiskā" darbība, kad pults varēja atrasties tālāk no ērģelēm, bet ar tām bija savienota ar caurulēm, pa kurām varēja virzīt gaisu, lai atvērtu vārstus. Modernākajās ērģelēs manuāls ir savienots ar ērģeļu caurulēm ar elektrības vadiem. Ventiļu atvēršanas un aizvēršanas jaudu kontrolē ar elektromagnētiskiem slēdžiem. Pults nav jāatrodas tuvu ērģelēm. Tas ļauj ērģelniekam sēdēt tādā vietā, kur viņam/viņai ir labs kontakts ar cilvēkiem baznīcā vai ar citiem mūziķiem.

Utrehtas Svētā Jēkaba baznīcas caurules


Buhārdas baznīcas ērģeļu silfoni Vācija


Četru manuālu ērģeļu pults Svētās Marijas Redklifas baznīcā Bristolē, Anglijā. Ērģeles 1912. gadā uzbūvēja firma Harrison and Harrison.

Tehniskās detaļas

Rokasgrāmatas

Ļoti mazām ērģelēm var būt tikai viena manuāle (klaviatūra). Lielākajai daļai ērģeļu ir vismaz divas. Angļu un amerikāņu ērģelēs apakšējā manuāle ir galvenā, un to sauc par lielo manuāli. Augšējo manuāli sauc par Swell, jo tā darbina caurules, kas atrodas "swell kastē", kurai ir atveramas vai aizveramas slēģi. Tādējādi mūzika kļūst skaļāka vai klusāka (crescendo vai diminuendo). Ērģelnieks darbina svelmes kārbu ar pedāli, kas grozās (šūpojas uz augšu un atpakaļ). Tas atrodas centrā tieši virs pedāļu pults. Uz vecajām angļu ērģelēm svelme tiek darbināta ar sviru sānos. To ir diezgan grūti lietot. Lielākā daļa no tām tagad ir nomainītas ar centrāli novietotām svelmeņu kastēm.

Ja ir trešā rokasgrāmata, angliski runājošās valstīs to sauc par kori. Sākotnēji angļi tās sauca par "krēslu ērģelēm", jo tās bija atsevišķs instruments. Ērģelniekam, lai uz tām spēlētu, bija jāapgriežas un jāskatās uz otru pusi. Tiek uzskatīts, ka vārds "chair" pakāpeniski pārtapa par "choir", jo tās bieži izmantoja kora pavadīšanai. Vācu ērģelēs trešo manuāli sauca par "Positiv". Nosaukumu "Rückpositiv" ("muguras pozitīvs") lietoja tāpēc, ka ērģelniekam sēžot ar skatu uz galvenajām ērģelēm, caurules atradās aiz muguras. Šīs ērģeles atkal sāka kļūt populāras ērģeļbūvnieku vidū 20. gadsimta 50. gados, kad tika uzskatīts, ka romantiskās ērģeles nav piemērotas vecajai mūzikai, un daži ērģeļbūvnieki atkal sāka izmantot baroka principus, lai tādu komponistu kā Baha mūzika varētu skanēt kā agrāk. Kora manuāls ir vistuvāk atskaņotājam, Lielais manuāls ir vidū, bet Svell ir vistālāk. Choir jeb Positiv bieži vien satur mīkstās pieturas, kas ir piemērotas kora pavadīšanai. Franču ērģelēs, sākot no 19. gadsimta beigām, trīs manuāli ir izvietoti citādi: Lielais ("Grande Orgue") ir vistuvāk spēlētājam, "Positif" ir vidējais manuāls un ir kā mazāka Lielā variācija, bet Swell ("Recit") ir augšējais manuāls. Tādējādi ērģelniekam ir viegli veidot mūziku, pakāpeniski kļūstot skaļākam, sākot no augšas un pakāpeniski lejupejot.

Ceturto rokasgrāmatu sauc par solo, jo šajā rokasgrāmatā esošās pieturas tiek izmantotas, lai atskaņotu melodiju kā solo. Šī rokasgrāmata atrodas vēl tālāk no atskaņotāja nekā Swell. Lielām katedrāles ērģelēm parasti ir četras manuāļi. Solo, iespējams, būs ļoti skaļa apstāšanās, ko sauc par "Tuba" vai "Tuba Mirabilis".

Ja ir piektā rokasgrāmata, to var saukt par Echo, jo tajā ir ļoti klusas pieturas, kas atbalsojas. Alternatīvi, īpaši amerikāņu ērģelēm, tā var būt Bombarde. Bombarde parasti ir skaļas, drosmīgas niedru apstājas, tostarp apstājas ar nosaukumu "Bombarde". Piemēram, šajā rokasgrāmatā var būt novietota Valsts vai Pontifikālā trompete, kas ir dzirdama virs visām pārējām spēlējošajām apstulēm. Bombarde ir aizgūta no franču ērģelēm, kur tā ir standarta pieturvieta gandrīz visās manuālēs un pedāļos. Bombarde manuāls ērģelniekam ir sava veida greznība. To var atrast, piemēram, Vestminsteras abatijas ērģelēs.

Ir ārkārtīgi neparasti, ka ērģelēm ir vairāk nekā pieci manuāli, taču Amerikā ir dažas ļoti lielas ērģeles. Wanamaker ērģelēm Macy's veikalā Filadelfijā ir seši manuāli. Pasaulē lielākās ērģeles atrodas Atlantic City Convention Hall. Tajās ir septiņas manuāļi un vairāk nekā 33 000 pīpju. Tomēr pasaulē lielākās ērģeles nedarbojas, jo to ekspluatācija būtu pārāk dārga.

Rokasgrāmatu izmantošana

Divu vai trīs manuālu izmantošana ļauj skaņdarba laikā ātri mainīt skaņu. Spēlētājs var spēlēt arī uz divām manuālēm vienlaicīgi: vienu ar kreiso roku un otru ar labo roku. Tas ir īpaši noderīgi, lai melodiju padarītu skaļāku par pavadījumu (uz klavierēm to var izdarīt, nospiežot spēcīgāk). Manuālus var arī savienot kopā, piemēram, izvelkot pieturu "Swell to Great", visas skaņas no Swell izskanēs arī uz Great. Uz ērģelēm ar mehānisku darbību Swell taustiņi būs redzami "spēlējoši paši no sevis" kā klavieres, bet uz dažām vecākām ērģelēm tas var būt smags darbs ērģelnieka pirkstiem, ja manuāli ir savienoti, jo tas padara darbību ļoti smagu.

Pedāļi

Notis uz pedāļiem ir izvietotas tāpat kā notis uz klaviatūras, taču tās ir daudz lielākas. Spēlētājam ir jāiemācās spēlēt pēc "izjūtas", citādi viņam nāksies visu laiku skatīties uz kājām. Katru noti viņš spēlē vai nu ar pirkstu, vai papēdi un vai nu ar pēdas iekšpusi, vai ārpusi. Amerikāņu un britu standarta ērģelēs ir 30 notis, kas nodrošina gandrīz 2 ½ oktāvas diapazonu (no C līdz F vai dažkārt no C līdz G: 32 notis). Tās nav izvietotas taisnā līnijā, bet gan nedaudz izplešas, lai būtu vieglāk spēlēt (to dēvē par "izstarojošu, ieliektu pedālplasti"). Vācu un franču ērģelēs un ērģelēs, kas būvētas pirms 1920. gada, pedāļu panelis ir taisns, bez izliekuma. Daudzi ērģelnieki uzskata, ka tas apgrūtina spēlēšanu. Ērģelniekiem ir nepieciešams labs kurpju pāris: tādi, kuriem ir labi šauri papēži un, vēlams, smailas kājas. Zolēm jābūt diezgan slidenām, bet ne pārāk, lai spēlētājs varētu pārbīdīt kāju no viena pedāļa uz otru. Ērģelniekiem parasti patīk paturēt apavu pāri, kas tiek valkāti tikai ērģeļu spēlēšanai, lai uz zoles nebūtu grants vai netīrumi no ielas.

Apstāšanās

Piestātnes uz ērģeļu pults rada dažādas skaņas, līdzīgi kā orķestra instrumenti, un tām ir nosaukumi, kas ērģelniekam norāda, kāda veida skaņu tās radīs. Apstājas parasti atrodas pa kreisi un pa labi no ērģelnieka, un tās tiek izvilktas ("drawstops" jeb "pulls", jo tās tiek "vilktas", t. i., izvilktas). Dažām ērģelēm ir "cilpveida apstājas" jeb "šūpuļstabiņi", kas atrodas spēlētāja priekšā un ko var šūpot uz priekšu un atpakaļ, lai ieslēgtu/izslēgtu.

Ērģeļu stobriņus var iedalīt ģimenēs.

Kora apstājas ir pamata apstājas, pamata apstājas, kas ir noderīgas, lai veidotu lielu, stabilu skaņu. Diapason vai principāls ir kora stabiņš.

Flautas apstājas skan kā orķestra flautas. Tās ir maigākas nekā diapasoni un labi skan ļoti ātrai un vieglai mūzikai.

Niedres ir pieturas, piemēram, obojai, klarnetei, trompetei, fagotam, trombonam. Katras caurules iekšpusē ir niedre. To skaņa ir ļoti spēcīga un nazāla (kā runājot caur degunu).

Stīgas ir klusas pieturas, kas skan kā stīgu instrumenti. Tie ir tādi taustiņi kā vijole un gamba.

Ir vēl viens pieturu grupēšanas veids. Katrai pieturvietai zem nosaukuma ir numurs. Šis numurs var būt 16, 8, 4, 2, 1 vai pat 2 2/3 vai 1 3/5. Ja numurs ir 8, to sauc par "astoņu pēdu pieturu". Tas ir parastais augstums: nots skanēs tā, kā rakstīts, piemēram, spēlējot vidējo C, skanēs vidējais C. 4 pēdu pieturzīme skanēs par oktāvu augstāk, nekā rakstīts, 2 pēdu pieturzīme - par divām oktāvām augstāk. 16 pēdu pieturas skaņa būs par oktāvu zemāka nekā 8 pēdu pieturas skaņa. Tāpēc 8 pēdas ir parastais skaņu augstums, un pārējās pēdas tam tiek pievienotas, lai radītu lielāku, spilgtāku skaņu. 16 pēdu pieturas ir parastas pedāļu partijās.

Mutācijas pieturas ir pieturas, kurās nots neizskan par veselu oktāvu virs normālā skaņu augstuma. Kā piemēru var minēt Tierce 1 3/5 (kas skan divas oktāvas un trešdaļu augstāk) un Nazard jeb divpadsmitā 2 2/3 (viena oktāva un kvinta).

Apstāšanās punktu izmantošana

Ērģelniekam ir jāiemācās, kuras apstāšanās kombinācijas labi skan kopā un kā tās labi sabalansēt. Katras ērģeles ir atšķirīgas, un tām ir savs raksturs.

Apstāju kombināciju, ko ērģelnieks izvēlas konkrētam skaņdarbam, sauc par "reģistrāciju". Visu konkrēto ērģeļu stīgu sarakstu sauc par "specifikāciju". Ērģeļu specifikācijā ir norādīti visu manuālu un pedāļu pieturu nosaukumi, kā arī savienotāju saraksts.

Ērģelēm ir arī pogas, ko sauc par "virzuļiem", kas palīdz mainīt reģistrāciju skaņdarba vidū. Ir "pirkstu virzuļi", ko darbina ar kājām, un "īkšķu virzuļi", kas ir novietoti tieši zem katras rokas, lai tos varētu nospiest ar īkšķi, kamēr pirksti turpina spēlēt. Lielajās ērģelēs bieži vien ir "vispārējie virzuļi", kas maina jebkuru apstāšanās punktu kombināciju visā ērģeļu korpusā. Tie bieži vien ir datorizēti, lai spēlētāji tos varētu dažādi iestatīt atkarībā no mūzikas, ko viņi gatavojas spēlēt. Ja instrumentu regulāri izmanto vairāki spēlētāji, katram no viņiem var būt savi personīgie stūres iestatījumi, kurus var bloķēt, lai neviens cits tos nevarētu mainīt.

Caurules

Katra apstāšanās vieta kontrolē vienu cauruļu rindu, ko sauc par "rangu". Katra rinda rada atšķirīgu skaņu (viena rinda - "diapason" skaņai, cita rinda - "flautai", cita - "trompetei" utt.). Ar aizbīdņiem tiek regulēta gaisa plūsma caur rindām. Dažas pieturas var kontrolēt vairāk nekā vienu pakāpi. Piemēram, Mixture trīs rindu pieturvietai būs 182 caurules (3 rindas pa 61 caurulei katrā), un dažās ērģelēs celeste ir 2 rindu pieturvieta. Celeste caurules ir noregulētas nedaudz asāk nekā pārējās ērģeles, tāpēc, spēlējot kopā ar citu klusu pieturu, piemēram, Salicional, var dzirdēt patīkamu pulsējošu sitienu, jo divas caurules ir nedaudz nesaskaņotas. Ērģeļu caurules parasti ir izgatavotas no metāla vai koka. Augstas kvalitātes metāla ērģeļu caurules parasti satur 75 % vai vairāk alvas, bet pārējais ir svins. Caurules ir novietotas uz vējrādītājiem "ērģeļu korpusa" iekšpusē īpašā telpā, ko sauc par ērģeļu kameru. Vējrādītājs ir kastes veida ierīce, kurā ir paletes, ko atver un aizver, lai caur cauruli pieplūstu gaiss un tā skanētu. Traktora instrumenta gadījumā paletes darbina ar vilkšanas stieplēm un rullīšiem, bet tās var darbināt arī ar pneimatiku vai tiešu elektrisko piedziņu, izmantojot magnētus.

Kad ērģeles ir ieslēgtas, vējtverī vienmēr tiek iesūknēts gaiss. Laikā pirms elektrības kāds (ērģeļu pūtējs) pumpēja gaisu vējtverī, izmantojot pūšamos pūšļus. Tas bija smags darbs. Lielām ērģelēm šim darbam bija nepieciešams vairāk nekā viens pūtējs.

Šīm ērģelēm Luksemburgā ir trīs sekcijas. Ērģeļu pults ir redzama galerijas labajā pusē zem ērģelēm. Apakš galerijas atrodas lielas gaisa caurules, kas iet uz augšu uz ērģelēm.


Savienoto Valstu Jūras akadēmijas kapelas kapela ar pieciem rokas pultīm


Jozefa Gablera ērģeļu stabiņi Svētā Mārtiņa bazilikā, Vācijā


Ērģeļu aizmugures skats, kurā redzamas metāla un koka caurules.

Ērģeļu vēsture

Neviens cits instruments nav attīstījies tik daudzveidīgi kā ērģeles. Ja Baha, kurš dzīvoja 18. gadsimta sākumā, no savas dzimtenes Vācijā būtu devies uz Franciju, viņš būtu uzskatījis, ka viņa mūziku nav iespējams pareizi atskaņot uz franču ērģelēm. Ja Kuperēns, kurš dzīvoja tajā pašā laikā, no savas dzīvesvietas Francijā būtu pārcēlies uz Vāciju, viņš nebūtu varējis atskaņot savu mūziku uz tām ērģelēm, kuras izmantoja Bahs. Neviens no viņiem tolaik nevarēja spēlēt uz ērģelēm Anglijā. Pirmkārt, angļu ērģelēm 18. gadsimtā vēl nebija pedāļu. Tas nozīmē, ka ērģelniekiem ir daudz jāzina par to, kādas ērģeles bija citās valstīs citos gadsimtos, lai zinātu, kādas reģistrācijas izmantot, atskaņojot pagātnes komponistu mūziku.

Agrākie orgāni

Pirmās ērģeles bija ūdens ērģeles, kas izgudrotas Senajā Grieķijā. Romieši tās izmantoja cirkos un gladiatoru cīņās, jo tās bija skaļas. Dažās valstīs tās bija populāras vēl pirms dažiem simtiem gadu, piemēram, izklaides dārzos.

Ērģeles viduslaikos

Viduslaikos milzīgajās gotikas katedrālēs Lielbritānijā tika uzbūvētas lielas ērģeles. Šiem instrumentiem nebija dažādu stīgu: visas rindas skanēja vienlaicīgi. Tās spēlēja ar slīdņa mehānismu. Tikai 11., 12. un 13. gadsimtā sāka izmantot klaviatūru. Tā sauktās Mixture Organ (jeb Blockwerk) joprojām skanēja ar vairākiem skaņu augstumiem vienlaicīgi. Ļoti mazas ērģeles, ko sauca par portatīvajām (jo tās varēja pārnēsāt), izmantoja procesijās. Pozitīvi bija nedaudz lielāki, un tos izmantoja dziedāšanas pavadīšanai baznīcā. Regal bija līdzīgas portatīvajām ērģelēm, taču tām bija niedres, nevis pūtēji. To varēja novietot uz galda. Par pasaulē vecākajām ērģelēm vispārpieņemts uzskatīt tās, kas 15. gadsimtā uzbūvētas Sionā, Šveicē. ērģeles.

Ērģeles renesansē (ap 1450-1600)

Ap 1450. gadu Vācijā un Nīderlandē būvētās ērģeles bija ar diviem vai trim manuāliem un pedāļiem. Tajos bija pieturas, lai spēlētājs varētu izvēlēties, kuras rindas viņš vēlas atskaņot. Viens no pirmajiem mums zināmajiem ērģeļmūzikas krājumiem ir skaņdarbu krājums, ko sauc par Buxheimer Orgelbuch (ap 1470. gadu). Attīstījās arī franču ērģeles. Anglijā ērģeles bija diezgan mazas. Tādi komponisti kā Džons Bulls, Viljams Bērds un OrlandoGibbonss rakstīja mūziku kamerorķestrim. Nīderlandē ļoti slavens ērģelnieks un skolotājs bija Jans Pīteršons Svelinks.

Ērģeles baroka laikā (ap 1600-1750)

Baroka laikmets Vācijā bija izcils ērģeļmūzikas periods. Ērģeles tur tika būvētas pēc Werkprinzip (burtiski: darba principa), kas nozīmēja, ka katra klaviatūra ar savām stabulēm tika būvēta atsevišķi, kā divas vai trīs dažādas ērģeles, lai gan tās spēlēja no vienas pults. Šādas ērģeles būvēja slavenais Arps Šnitgers (1648-1719). Ērģeļmūziku rakstīja daudzi slaveni vācu komponisti, īpaši Johans Pāhelbels (1653-1709) Dienvidvācijā un Dītrihs Bukštehude (1637-1707) Ziemeļvācijā. Lielais komponists Johans Sebastians Bahs (Johann Sebastian Bach, 1685-1750) mācījās no šiem komponistiem un sarakstīja vienu no visu laiku slavenākajām ērģeļmūzikas skaņdarbiem. Šajā laikā dzīvoja izcilais ērģeļbūvnieks Gotfrīds Silbermans (Gottfried Silbermann, 1683-1753), kurš būvēja ērģeles ar ļoti skaistu skanējumu. Tā vietā, lai izmantotu klaviatūru, ko sauca par kora jeb krēsla ērģelēm, viņš uzbūvēja Oberwerk, kas atradās virs Hauptwerk (lielajām ērģelēm).

Franču ērģeļbūvnieki šajā laikā bija ļoti ieinteresēti krāsās (tas nozīmē - dažādās skaņās). Daudzām pieturām bija tādi nosaukumi kā Cornet, Tierce un Prestant. Kad visas galvenā kora apstājas spēlēja kopā, to sauca par Plein jeux. Tas līdzinājās viduslaiku Blockwerk. Visu niedru kori kopā sauca par Grand jeux. Tas skanēja ļoti skaļi, un to izmantoja dialogiem un fūgām. Komponistu vidū bija Nikolā de Grigni (Nicolas de Grigny, 1672-1703), Luijs Maršāns (Louis Marchand, 1669-1732), Luijs Nikolā Klērambo (Louis Nicolas Clérambault, 1676-1749), Luijs Klods Dakēns (Louis Claude Daquin, 1694-1772) un Fransuā Koperēns (François Couperin, 1683-1733).

Anglijā nebija lielas intereses par ērģeļu izstrādi. Tās tika izmantotas kora pavadīšanai. Pedāļu nebija. Skaņdarbus ērģelēm sauca par voluntārijām. Henrijs Pērcels (Henry Purcell) uzrakstīja dažus skaņdarbus ērģelēm.

Ērģeles klasicisma periodā: ap 1750-1840. gadu

Ērģeļmūzikas kompozīcija sasniedza lielu kulmināciju J. S. Baha daiļradē, bet pēc tam interese par to sāka zust. Klasicisma laikā ērģeļbūvē nenotika daudz izmaiņu. Lai gan Mocarts spēlēja ērģeles un dēvēja tās par "instrumentu karali", viņš bieži nerakstīja tām mūziku. Starp ērģeļbūvniekiem šajā laikā bija Žozefs un Klods Ignacs Kalinē, kuri 1837. gadā uzbūvēja ērģeles Notre-Dame's baznīcā (Sen Etjēna, Luāra).

Ērģeles romantisma laikā

Vācijā 19. gadsimtā ērģeles sāka izmantot orķestra skaņas imitēšanai. Cilvēki sāka interesēties arī par J. S. Baha mūzikas atskaņošanu. Daudzas klasiskās ērģeles tika pārbūvētas, un dažkārt tās zaudēja savu sākotnējo raksturu. Ērģeles dažādās valstīs sāka skanēt vienādi.

Pamazām komponisti atkal sāka rakstīt ērģelēm. Felikss Mendelszons (1809-1847) uzrakstīja vairākas izcilas sonātes, prelūdijas un fūgas, kuras iedvesmojās no Baha mūzikas un rosināja arī citus komponistus rakstīt ērģeļmūziku. Roberts Šūmanis (Robert Schumann, 1810-1856) un Francs Lists (Franz Liszt, 1811-1886) rakstīja ērģelēm, bet vēlāk šajā gadsimtā rakstīja Makss Rēgers (Max Reger, 1873-1916) un Zigfrīds Kargs Elerts (Sigfrid Karg-Elert, 1877-1933).

Francijā ērģeļbūvnieks Aristīds Kavaije-Kols (Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899) bija īsts ģēnijs. Viņa ērģelēm bija daudz jaunu ideju, tostarp Barkera svira (kas atviegloja spēlēšanu uz savienotajiem manuāliem) un pieturu grupu izvietošana atsevišķos skapjos. Ērģelnieki varēja ātri mainīt reģistrācijas, iestumjot vai izvelkot vajadzīgās pieturas. Komponistu vidū bija Sezārs Franks (1822-1890), Šarls Marī Vidors (Charles-Marie Widor, 1845-1937) un Luijs Verns (Louis Vierne, 1870-1937). Pēdējie divi rakstīja garus skaņdarbus vairākās daļās, kurus dēvēja par simfonijām, jo tie bija pilni krāsainu skaņu kā simfoniskajā orķestrī. Parasti skaņdarbiem bija trīs manuāli ar nosaukumiem Grand, Positif un Récit, kas izkārtoti šādā secībā (Grand ir vistuvāk atskaņotājam). Grand bija siltas pamatnes apstājas un lielas niedres (tas bija kā klasiskā plein jeux un grand jeux apvienojums). Positif bija stīgu apstājas, kā arī solo niedres, bet Récit bija vieglākas niedres.

Anglijā Samuels Veslijs (Samuel Wesley, 1766-1837) rakstīja nozīmīgu ērģeļmūziku, iedvesmojoties no J. S. Baha, bet viņa dēlu Samuelu Sebastianu Vesliju (Samuel Sebastian Wesley, 1810-1876) ietekmēja tādi kontinenta romantisma komponisti kā Mendelszons. 1851. gadā ērģeļbūvnieks Henrijs Viliss uzbūvēja lielas ērģeles Kristāla pils izstādei. Tām bija trīs manuāli un pedāļu dēlis. Tā noteica turpmākos standartus angļu ērģeļbūves jomā.

Jana van Eika 1536. gadā gleznotas viduslaiku ērģeles


Huana Kasado Valdivielso (Juan Casado Valdivielso) 1706. gadā uzbūvētās ērģeles klosterī de las Huelgas Reales, Valjadolidā, Spānijā.


Callinet būvētas franču ērģeles (1837) Sentetjēna, Francija


19. gadsimta ērģeles Nīderlandē

Ērģeles divdesmitajā gadsimtā

20. gadsimtā ērģeļbūvnieki arvien vairāk sāka pievērsties baroka un klasicisma perioda idejām. Daudzām ērģelēm tagad ir elektriskā darbība, taču labas mehāniskās darbības priekšrocība ir tā, ka spēlētājs jūtas tuvāk instrumentam, kuru viņš spēlē. Dažas lielās 20. gadsimta ērģeles spēj atskaņot daudzu veidu ērģeļmūziku. Citas 20. gadsimta ērģeles tika būvētas kā baroka vai klasicisma instrumentu kopijas, taču tas nozīmē, ka šie instrumenti galvenokārt ir piemēroti baroka vai klasicisma mūzikai un nav labi piemēroti 19. un 20. gadsimta mūzikas atskaņošanai.

19. gadsimtā Anglijā un Amerikā daudzas ērģeles tika novietotas baznīcu stūros, kur tās nebija labi dzirdamas. 20. gadsimtā ērģeļu būvētāji vairāk domāja par to, kur vislabāk novietot ērģeles, lai skaņa piepildītu galveno baznīcas daļu - dievnamu. Starp slavenākajiem 20. gadsimta ērģeļmūzikas komponistiem ir Marsels Duprē (1886-1971), Žans Alēns (Jehan Alain, 1911-1940) un Olivjē Mesiāns (Olivier Messiaen, 1908-1992) Francijā, Pauls Hindemits (Paul Hindemith, 1895-1963) Vācijā, kā arī Edvards Elgars (Edward Elgar, 1857-1934) un Herberts Hovells (Herbert Howells, 1892-1983) Anglijā. Čehu komponists Petrs Ebens (1929-2007) bija viens no nozīmīgākajiem 20. gadsimta beigu ērģeļmūzikas komponistiem, kurš rakstīja individuālā stilā.

Modernas ērģeles Kopenhāgenā, Dānijā. Šīm ērģelēm kvadrātveida koka caurules ir novietotas priekšpusē.

Ērģeles kā pavadošais instruments

Ērģeles bieži izmanto ne tikai baznīcas kora un draudzes dziedāšanas pavadīšanai, bet arī instrumentu pavadīšanai. Baroka laikmetā nelielas ērģeles izmantoja solo instrumentu vai nelielu instrumentu grupu vai orķestru pavadīšanai. Šādu pavadījumu sauca par continuo. Reizēm komponisti rakstīja ērģeļkoncertus, kuros ērģeles bija soloinstruments un orķestris pavadīja. Hendelis sarakstīja vairākus šādus koncertus. Mūsdienās ērģeļkoncertu sarakstīja Francis Pūlenks. Svarīgs ērģeļu solo skaņdarbs ir Sen-Sēna 3. simfonijā. Arī citos orķestra skaņdarbos dažkārt ir ērģeļu partijas. Ērģelnieki bieži ir veikuši ērģeļmūzikas "transkripcijas", t. i., aranžējuši citiem instrumentiem rakstītu mūziku tā, lai to varētu atskaņot ērģelēs.

Saistītās lapas

• Elektroniskās ērģeles
• Ūdens orgāns
• Ērģeles (mūzika)
• Ērģeļu tabulatūra